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时下所谓的“爽片”，固然是许多人愿意走进戏院的一大考量点，场面浩大、动作繁杂，
天灾人祸、大规模破坏等视觉效果，都是其不可或缺的吸睛要素；这些难以置信的影像创
造，多半得由电脑特效（CGI）完成，各种天马行空的视觉奇景，好莱坞早已行之有年，
简陋则看破手脚，精细则身心享受，爽片自然得有一定水准的呈现质感。
然而，数位虚拟堆砌的效果，在尽情释放之间，疲劳轰炸也如影随形，甚有缺乏真实之感
，一连串相仿制作手法连环产出，碰上澳洲鬼才导演乔治米勒（George Miller）的《疯
狂麦斯：愤怒道》，这才明了硬骨风格的血汗手作，才够格称为真正的爽片，早先打入冷
宫的实景拍摄，以及人力苦熬的史诗规模，终于获得复苏；自1979年的《冲锋飞车队》系
列电影打响名号，如今睽违多年后霸气回归，再次回味末日情境下，机械与人之间的紧密
黏合感，究极的爽片精髓，无非看爽之余，也要看好。
并非重拍或重开机，《疯狂麦斯：愤怒道》实为接续前三集的情节与精神，特立独行打造
出与前三集互通有无的世界观。自我放逐的麦斯，一个人在荒漠中流浪，却被“不死老乔
”（Immortan Joe）的党羽抓去当奴隶；某时，碰巧遇到芙莉欧莎指挥官，策划欲脱离不
死老乔统治的突发事件，为了寻找一片适合生存的新天地，芙莉欧莎指挥官冒着生命危险
，带着一小群人逃离其控制，不死老乔理当不会允许这样的事情发生，于是率领大军追杀
叛徒，麦斯也阴错阳差卷入这场疯狂追逐战，帮助芙莉欧莎逃亡，前无着落，后有追兵，
视死如归选择疯狂，似乎才是生存之道。
去芜存菁极简的故事线，是《疯》片显而易见的特色，从一开始的遇难、逃亡，到后来的
反攻、对决，毫无迂回路转的铺陈埋梗，看似空泛的叙事模式，殊不知硬碰硬的交战戏码
，日出日落、人像地景等魔幻般更替，便足以撑起全片，一条血路贯穿头尾，易中知难可
见一斑。
在一段永无止尽的愤怒道上，一台两千批马力的武装运输车，载着三千加仑汽油，遭到不
死老乔率领的半衰期战争男孩、兵工农场等多方人马联合追捕的沙漠攻防战，无疑也是一
场关于生存、关于希望的自我救赎之旅。由乔治米勒（George Miller）精心打造一个极
致狂暴的末日世界，近乎一个无缘经历的未来，从惊世骇俗的故事架构中，不难看出末世
题材里，常见的权威幻术式统御，以及宗教狂热的矛盾面。
好比因身体病变，不得已戴上如腮一般的呼吸器，配上一身令人不寒而栗的诡异造型，辅
以葬身奔向英灵殿的洗脑术，成就了具威吓效果的不死老乔；形同得白化症的战争男孩，
不是得靠血袋苟且偷生，就是得光荣战死在愤怒道上，一意孤行求死重生，等同落入宗教
的臣服信念。剧中资源的争夺与掌控，也明喻了末世母题，充满许多有所差异的堡垒，由
于地形上的优势所致，不谋而合能视为一种权力象征，让掌权者难以受到侵袭，必须要有
万全的准备才得以突破；由此可见，《疯》片超优异的美术设计，隐含出深刻的政治位阶
概念。
除了高低阶层外，《疯》另一玩味之处，在于男女定位的安排，女乳是男人赖以为生的甘
泉，纯洁至上的女体是传宗接代的至宝（不死老乔的种母）；男人的血与汗，则是在外逞
凶斗狠、决定生死的必备条件，既有的传统印象，在本片却重重来个翻转，因为，万不得
已发动革命的，正是手足无措的女人；这也是为什么，饰演芙莉欧莎的莎莉‧赛隆（
Charlize Theron），气场会如此强烈，美其名是麦斯的故事，实则芙莉欧莎才是叙述核
心，尤以片末对上不死老乔，力挽狂澜硬是摧毁其依赖的呼吸器，如同重拾不平等的话语
权最能印证，加上原为生子机器的妻妾，义无反顾不惜性命，只为了寻找向往的绿洲，全
都在阳刚气息浓厚的《疯》片里，主导了大半篇幅。
即便如此，女性戏份突出，还不至于削弱男性戏份，不论是汤姆‧哈迪（Tom Hardy）饰
演的麦斯，极尽反骨强悍的演出，或是尼可拉斯‧霍特（Nicholas Hoult）诠释的纳克斯
，亦正亦邪的见证转变，皆为这趟犹如地狱的历程，激发肾上腺素狂飙感受。结尾一句“
我们在这荒地游荡，该何去何从？才能找到更好的自我？（第一个历史人）”更予以观众
反思，当一切秩序崩盘时，人心是否会跟着崩坏，或朝着更好的方向前进？所幸，银幕里
盛大精实的恶车狂人，也算是预演了此一难以言喻的大哉问。