《Frank》是一部真正的天才之作。所有拍给音乐宅看的电影，
都免不了在配乐的挑选大作文章，《Frank》打破了这样的公式
，却呈现出了真正的怪咖们骨子里最哈扣的那一面。
拿另外一部独立乐迷为之推崇的《花神咖啡馆》当作例子，这部
电影用大量的Pink Floyd, Sigur ros, The Cure来满足各方乐迷
，然而当你宅到一种程度，就很容易看破《花神咖啡馆》在音乐
命题上的平庸，我指的不是The Cure放得太少，而是音乐的工具
感太浓厚，说穿了，它们只是服务电影多线叙事的器皿，将其移
开，《花神咖啡馆》的一切还是毫无疑问地成立。这样拍给正常
人和花痴看的电影，我几乎可以看到Soronprfbs整个乐团的不屑
神情。
当然，《Frank》打破的还不只是音乐的形式本身，还有“每个人
心中都有一个法兰克”、“我们曾经都是法兰克”、“永远不要
变成法兰克，而要追寻自己”的陈腐窠臼，在我们已经厌倦了这样
对于存在的泛滥辩证之后，《Frank》可以说是真正治愈了每一颗
怪咖的心－－“法兰克”不再只是映照于主角的二元对立，也无
关乎什么面具象征，而是真正独立且存在的血肉之躯。
“The torment didn’t make the music,”
“he was always musical. If anything, it slowed him down.”
坦白说，可能连《成名在望》(Almost Famous)都错了，伤痕的确能
够成就艺术，伟大的艺术背后，似乎也不负众望地，或多或少留下
疮疤。可是这些苦痛，会不会其实抢夺了天才的本质？这个问题非常
残忍，将自命不凡和自命平凡两者，都冰冷地与Frank切开了，或许
那个结局的 <I love youall> 有点悲伤，但是相互安好的喜乐，本
来就带着必然的悲伤。
“Let Frank be Frank”才是把这部电影收进心中的人们，真正疗愈
的解答。