挤进坎城窄门，是枝裕和《海街diary》面临师徒对决
文／Apo
2015 坎城影展竞赛片入围片单日前公布了。其中有几个重点：
1. 女神级影后伊莎贝雨蓓新作《Louder than Bombs》
2. 意大利本土及法国导演大放异彩。包括《绝美之城》导演新作《Youth》、Valérie
Donzelli根据楚浮剧本拍成的《Marguerite et Julien》等
3. 也有星光熠熠的商业片如凯特布兰琪主演的《Carol》。
但最吸引台湾观众目光的大概是以下三席亚洲电影吧：侯孝贤的武侠新作《聂隐娘》、贾
樟柯的《山河故人》，以及是枝裕和的《海街diary》
对认识台湾新电影、中国第五代导演，或自小津安二郎、山田洋次以降的日本散文式电影
的影迷们来说，能同时看到这三位亚洲导演一起角逐金棕榈奖，想必是又惊又喜吧。毕竟
众所皆知，侯孝贤从不讳言自己对小津安二郎的尊敬，而前年才在坎城以《天注定》拿下
最佳剧本的贾樟柯，和承袭小津风格的日籍导演是枝裕和，也双双视侯导为电影的启蒙。
那么，不知道是不是可以把 2015 的坎城，也看做一场师徒的传承与对决呢？
是枝裕和近年在日本、亚洲、西方世界都大放异彩，已晋升为当代重量级导演。他毕业于
早稻田文学系，毕业后参与大量的纪录片工作，逐渐发展出拍摄剧情片的企图心，并完成
了第一部剧情长片《幻之光》。这部以小说家宫本辉作品改编而成的电影，探讨生命存在
的价值及死亡议题，大量的长镜头加上陈明章的配乐，充满小津及侯导的影子。此后是枝
裕和进一步发展他对“生与死”的关心，我们可以看到他往后的每部片，几乎都在探讨社
会／家庭／离别／生死等命题。
是枝裕和自己说：“当真实与虚构互相冲撞时，人的情感就像火花般飞舞起来。而借由重
新演绎自身回忆，死者得以重新检视自己的人生并且加以肯定或接受，因此在这里，回顾
过去不再是负面的或者多余的累赘。”以东京地下铁事件（奥姆真理教所发动的沙林毒气
攻击）作为发想的《Distance》（台湾未上映），以及带点奇幻手法拍摄的《下一站，天
国》，以死亡与记忆勾画社会议题，此主题直至《无人知晓的夏日清晨》，发挥得淋漓尽
致，所揭露之日本社会问题震撼无数观影人。
然而从近期的《横山家之味》、《奇蹟》和《我的意外爸爸》可以发现他逐渐转型。不论
是《横山家之味》中母女准备食物的画面、最后母子并肩走下山坡时光影的流动；还是在
《奇蹟》当中，祖孙俩一起吃著传统的“轻羹”，看着火山喷发的日常；或者是《我的意
外爸爸》里，福山雅治承受不住巨大压力而无法抑制夺眶而出的泪水，都隐隐透出一种早
年拉扯的情感逐渐缓慢安静下来、却又温暖流动的气氛。
是枝裕和片子中常有模糊、疏离的“父之身影”，早年访问中他提及早逝的父亲原是在台
湾高雄出生，多年来他持续拍摄父亲的角色与背影，在影像与真实之间追寻，一直没有答
案，却在侯孝贤《童年往事》、《恋恋风尘》及《悲情城市》 中找到安顿。而此次他入
围 2015 坎城影展竞赛片的《海街diary》，也可说是他寻父之旅的延长，改编自同名漫
画，以镰仓为舞台，描写父亲去世后同父异母四姐妹重拾亲情的过程，“不能原谅父母的
长女”、“希望姊姊幸福的次女”、“对父亲印象模糊的三女”以及“怀抱原罪感的小女
”，父亲的抛弃与死亡对他们造成不同的印记。是枝裕和将如何带领我们进入一个温暖、
成熟却又不掩无常的故事里？而同是以家庭故事引导生命追寻的片子，侯导带来的则是暌
违八年的作品，首度尝试的武侠动作片《聂隐娘》。这一场另类的“师徒”对决， 怎能
不叫人期盼呢？
http://punchline.asia/archives/11134