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权藤是一间知名鞋厂的高级主管，公司两大派系，一派故步自封跟不上时代，一派汲汲营
利然忘却初衷，权藤一路努力往上爬，择善固执的他，不愿站在其中任何一边，面临人事
斗争，他为了实现自己的理想，选择倾家荡产筹得千万现金来夺取公司大权，贯彻自己的
道路，但这时一通绑架电话让他天人交战。
被绑架的是家中司机的儿子，阴错阳差，司机之子是代替自己的儿子被绑架的，狡诈的绑
匪虽发现真相，仍坚持要权藤付天价般的赎金，否则司机之子只有死路一条，他要让权藤
选择，付了赎金他将一无所有，失去几十年奋斗的心血，不付赎金虽保有财富，却要一辈
子背负杀人之名，面对世人的目光，终身被良心谴责。
故事的前半段聚焦在权藤面临的抉择，他凭著一股拼劲和执著爬到现在的位置，这笔钱可
以把他的事业推向另一个高峰，如果没有这笔钱，他将连现在拥有的一切都失去；对司机
青木来说，赎金简直是天价，开一辈子的车都还不起，他想求权藤付这笔赎金，又没脸开
口，但失去独子的恐慌让他下跪恳求。权藤是个好人，只是在面临事业转捩点的当口，遇
上这起绑架事件，考验他的良心，他几乎就要违背良心了，最后还是宁愿冒着失去所有的
风险，付了赎金。
警察可以确定的是，绑匪很聪明，他十分熟悉权藤家的情况，绑架案发生后，他在电话中
透露他可以清楚看见权藤家的客厅，他就在附近，在没有监视器和SNG的年代，这真的是
唯一可能，而且他对权藤怀有强烈的恨意！
在权藤决定付赎金后进入后半段警察缉凶的过程。如果现在的警匪片（或以偷窃为主题的
电影），在萤幕上展示的是现代科技的强大，回头来看五十年前的警匪片则更能感觉到剧
烈的科技落差，但这无碍于剧情的紧凑，尤其是交付赎金的过程。那个年代没有手机，只
能透过室内电话和公共电话联络，相机的分辨率不说，光看到相机的体型，就让人担心它
到底能派上多大用场？警察局内连冷气都没有，每一次侦查会议都看到满头大汗的刑警，
没有监视器、防盗系统、行车记录器，没有使用变声器的勒赎电话，总是慢很多步的电话
追踪系统，以现在看来漏洞百出的绑架计画，在那个年代却是无迹可寻，只能土法炼钢，
以一步一脚印，秉持凡走过必留下痕迹的办案方式，仿佛松本清张的推理小说，在几乎不
可能的情况下抽丝剥茧，抓着一丝线索，全力让它成为破口来逮捕犯人。
《天国与地狱》是黑泽明1963年的电影，电影的开始是在主角权藤家的客厅，富丽堂皇的
权藤家座落在山顶，视野极好，尤其在刑警查案时，对照山脚下栉比鳞次的残破木造房屋
和脏乱的环境，富与贫的强烈对比成了凶手犯案的动机，凶手正是住在山脚，日日仰望权
藤家的人，讽刺的是，当他发现自己绑到穷人家的孩子的时候，他仍然逼迫权藤做选择。
另一组对比是权藤和他的司机青木，权藤的儿子和司机青木的儿子玩在一起，虽然衣着有
所不同，在孩子间看似是不存在贫富的隔阂，接到勒赎电话时，权藤原本以为被绑的是自
己的儿子，他当下即决定要舍弃财富，毫不迟疑，但当他发现绑匪绑的是青木的孩子，他
立刻拒绝交付赎金，权藤算计的一面知道：自己其实不需要为了别人的儿子放弃自己的财
富；但他的良心谴责他：这个孩子是因为你才被绑架，他的生命掌握在你手中。财富在此
时便是掌握人命的权力，财富异化进而控制了创造财富的人。青木的卑微在于他不拥有财
富，他工作一辈子都赚不到这笔“左右权藤事业的工具”。
当权藤面临抉择，即使代价是失去他努力前半生获得的财富，在生命面前，他毅然决然地
放弃，也因此《天国与地狱》虽然是一部警匪片，却极富含人道主义精神。
只是，当凶手的面貌一点一点揭露，他的聪明与邪恶不断被强调，这个贫穷医生一手策划
了这起绑架案，他利用医生的职位接近毒虫，取得毒品，任意杀死眼前的绊脚石，让人忍
不住猜测他对权藤如此深沈的恨意究竟从何而来，不用像金田一里的凶手，每个都目睹亲
人惨死，好歹也像半泽直树，至少是为报父仇加倍奉还吧？我这样猜想着。
因此，当凶手恶狠狠地瞪着权藤说：“我住的地方冬天很冷，夏天很热，我日日望向你（
那栋有空调）的豪宅，就像天国与地狱，忍不住愈来愈恨。”对，凶手真的很恨，难怪勒
赎电话还刻意酸权藤说：“你的房子里现在一定很凉爽吧。”看到这里，我想起柯南，在
柯南剧场版《通往天国的倒数计时》中，凶手画家阿伯吐露他的动机是“死者盖的楼挡住
他画富士山的视野”，我心中不禁浮起一股似曾相识的感觉，所谓“鼻屎大的动机，汪洋
般的恨意”，这一般是对柯南的评语吧，总觉得这个角色的塑造好像可以更有层次一点。
但也或许这种因生活差距引起的怨恨才是最真实的吧。