涂翔文／“行者”：捕捉艺术家的灵魂
联合报
文／影评人涂翔文
刚开始看陈芯宜执导的“行者”时，很难不联想起文温德斯的“PINA”：关于女舞蹈家
的纪录片、经典舞作，还有将舞蹈之美与自然环境融为一体的画面。不过随着镜头一点
一滴紧跟林丽珍的脚步，我们便能拉开两者之间的差别。温德斯透过3D镜头，拍的主要
是“舞”，让观众透过银幕感受剧场中现实表演的迷人张力；而陈芯宜则是以时间、
空间换取的细腻捕捉，试图领着大家贴近艺术家那幽微曲折、难以量化言说的创作灵魂。
未采取人物型纪录片最传统的编年体结构，也没有过多旁征博引的访问或滥情旁白，
不像“PINA”之于碧娜鲍许的盖棺论定，影片主角─“无垢舞蹈剧场”艺术总监林丽珍
几乎是直接面对镜头，展露她从生活转化为创作的心路历程。由于陈芯宜是扎扎实实跟了
10年的拍摄期，并非压缩于短时间内的密集访谈，被摄者几乎是照着自己原有的生活节奏
，而被“纪录”下来，因此避掉了很多台湾纪录片里流于过度设计应答的斧凿痕迹。
舞蹈本是律动的艺术，林丽珍的舞由动而静，再从静思动，难以言语细述，属于形而上的
美感经验，而“行者”却能成功找到一种适切传达的电影语言。自“醮”、“花神祭”到
“观”，即使是从未看过林丽珍舞作的观众，也能从细节呈现的渗透里，感应到她在创作
思维上的脉络，渐渐从常民生活，体会至人类与万物天地间的玄妙关系。
表面上，舞蹈似是影片最醒目的主题，但显然导演最感兴趣的还是“人”。电影从林丽珍
在一方斗室的打坐开始拍起，呼应最后同个房间里随兴而至的独舞，终至隐身于镜头之外
，幕起幕落，人生亦如表演。其间，剪辑叙事渐渐进出于她在公、私领域的身分转换：从
迷恋舞蹈的少女、热血澎湃的舞者、转为亟欲寻觅出自我风格的编舞家与严师，最后又回
归到单纯身为一个女性的位置，包括婚姻、家庭，甚至是作为平凡母亲的身分。
所谓的“行者”二字，其实之于创作，亦之于人生；之于林丽珍，也之于陈芯宜。在台湾
纪录片流行起某种“速成”式的煽情路线之际，“行者”的出现，让我们看见另一种充满
态度、沉潜自持的创作风骨，影片本身不仅与主角声气相投，更交融释放出饱满丰润的生
命厚度。
新闻网址：http://goo.gl/QmPLnC
电影预告：https://youtu.be/3ut3VwEy6Mg
行者脸书：https://www.facebook.com/thewalkerslegendlindancetheatre