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(注：本篇不特别介绍剧情内容，但文中可能提及剧情片段，不喜慎入)
“因为我梦，所以我不是”
“因为我梦，所以我不是”
“因为我梦，所以我不是”
影片一开头，低沉的男嗓重复地唸著；
然而镜头却带向一个年仅十一、二岁 (显然应该尚未变声)，
正在纸上书写的男童。
许多评论认为《里欧洛》中除了男孩本身的自述、
诗虫驯者的口白外，还存在第三个具有全知观点的旁白。
我并不这样认为；
相反的，那述说著“里欧洛”故事的低沉男嗓，
在我眼中即是里欧洛想像中自己的声音。
如同他想像与家人没有血缘关系，
如同他想像自己透过一棵被污染的番茄受精，
如同他想像比昂卡在意大利的山城中为他高歌。
《里欧洛》在想像与现实的界线边缘游走；
透过男孩的眼睛，
我们虽难为“真实”与“虚幻”写下确切定义，
但也正是男孩丰沛的想像力，
为他苦涩压抑的童年增添不少色彩。
“里欧‧洛佐”一开始便否定了强加于己的身分，
以作者之姿带领观众相信他的实际姓名为“里欧洛，洛佐涅”。
“那些只相信自己所认可的现实的人，叫我里欧‧洛佐”，
短短一句话说明里欧洛有意识地与“现实”切割；
如果可以，他甚至要全盘否认这个现实。
正因如此，“里欧洛”总是从一种抽离的角度述说经验，
如他所言：“我过著不属于我的人生”。
诚然，旁观者的身分也许能提供片刻轻松，
但随着他逐渐难逃血缘诅咒，愤怒与暴力再难被忽略。
即便再不愿承认，里欧洛也难假装身上未烙印着洛佐基因的诅咒。
他的家人 - 母亲除外 -
全带着祖父的商标基因，并各自有其强烈执念。
在执念背后住着的，是完全去人格、去理性化的个体；
他们无能沟通，甚至无力去爱。
父亲强势控管全家人的排泄状况、甚至强迫孩子吞下泻药；
哥哥费南在童年的一场创伤之后，发狂似地锻炼身体，
然而无论长再多肌肉，仍无法克服心中阴影；
姐姐坚信有人抢走了她不曾生下的孩子，
妹妹则必须仰赖蜜蜂的嗡嗡声及黑暗的地窖维系内心平静。
至于里欧洛