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《念念》这个故事的主轴是家庭，
也是近年来我有相当深刻体悟的主题。
===以下有雷，慎入===以下有雷，慎入===
故事的剧情发展上，主要是以身为母亲的李心洁来串起整个架构。
阿贞因为孩子留在绿岛，
她也因为丈夫不愿让孩子们依著天份多学习而争吵，
阿贞的离去，最后衍生了这后续的一切故事。
《念念》的表现方式，是以过去和现实穿插呈现，
看似紊乱，但却又有着逻辑式的推进，观众不至于难以理解。
《念念》前段的铺陈稍显冗长，恐怕就得观众沈得住气，
故事尾声的感动，观众不难猜测，但逐渐堆叠起的感动是有力的。
张艾嘉想呈现的画面美感，令我相当惊艳，
尤其以海中的舞动伸展对比隐喻的人鱼意象最为深刻，
观影的同时，我实在对于那样的美感到赞叹。
而就角色的部分。
李心洁所饰演的母亲一角，本身有着许多许多的矛盾与挣扎，
但她依然积极地面对着生活，即便她未必真的追求到原本所期待的自由和天空。
或许这样的一个母亲，会受到许多的社会道德抨击吧，
她的向往自由，造成了两个孩子不可抹灭地创伤是事实，
可是谁又知道每天说著美人鱼故事投射自由的母亲，
要是就这样讲一辈子这个故事会不会就此忧郁而死了呢？
许多关于“家庭”抉择，往往，难以轻易判定是与非。
梁洛施所饰演的育美，是个不安全感的孩子。
她少了对于家的归属感，总想抓住什么，但伸出手却又什么也没有。
这在故事一开始，她在天台上挥舞着手，
以及打完电话给阿翔后，在地上捡拾著饼干时，最为明显。
有一场戏，是育美下了捷运后被旁人撞到，
手上的画掉了飞了，他一路跑去捡，却看见了小女孩走进黑漆漆的车道里。
育美一路缓缓地也要走进车道，但被瞿友宁导演所饰演的路人给阻止了。
育美的主要改变，是在怀孕后。
当她也成为了一个母亲，生命变得坚强茁壮，
至于一直疑惑或寻找的归属，则最后落在了自己的家庭。
育美和阿翔的故事走向，比我想像得完美，
最后看着育美和育男相遇时，育美伸出手抚摸哥哥的头时，
无疑显示出育美为人母的茁壮了。
育美这个角色里，唯一的缺憾大概是梁洛施的配音了，
看着银幕挺好，听起那声音，却容易出戏。
柯宇纶所饰演的育男，是《念念》让我觉得最浑然天成的角色。
育男对于现实的默默接受，以及对母亲没带他离开的困惑，
造就了他的温和但自卑性格，仿佛就像邻家那个老实的好好先生那般。
育男试图要找寻母亲，但始终没找到。
而那个台风夜里，进入瞿友宁导演饰演的怪老板酒吧当中，
在酒精的催化下，在梦里他和母亲相遇，
他说出了自己的疑问、想念，也得到了答案，以及母亲的肯定。
父母亲的肯定，对孩子永远有着关键性的重要，
这点从张孝全所饰演的阿翔，最后跑到海边去找父亲，同理。
这一夜苏醒后的育男，解开了心锁，释怀了。
而柯宇纶和李心洁这场戏，是最令人印象深刻的，
两人的互动简单，但却是蕴含着深厚的情感。
另外，我很喜欢瞿友宁导演客串的角色。
穿插在育美和育男的重要时刻里，
仿佛，那就是个命中注定的贵人一般。
许多最失意失智或挫折的时候，往往，
我们只是要有个人轻轻拉一把，或者轻声地提醒一下罢了。
许多时候，孩子不能理解父母的决定或选择时，
会显得困惑，甚至觉得受伤或被遗弃。
但长大后，我们或许有机会，了解父母曾经的困难与心境，
而这时候的我也许应该学着宽容与体谅。
孩子的小时候，父母的举动、抉择，很轻易就瓦解孩子的世界，
但一般而言，身为父母的他们，也在学习，并试图想要做到最好，
可是现实，未必能尽如人意，父母也是平凡人。
一如“爱的代价”歌词里写的‘走吧，走吧，人总要学着自己长大’。
倘若父母难以给予孩子心底的归属，
孩子仍有机会找寻或是建立起自己的归属。
生命终究会成长和老去，岁月终归会流逝。
美人鱼的故事，育美延续下去了，一如爱与生命。
观影后，仿佛，我也好像触及了一点关于我归属的疑惑的答案。
模糊难解，但却是一个角度或者一个切入的开始。
整体来说，《念念》绝对是个值得细细咀嚼的故事，
对于张艾嘉的叙事手法和画面美感我也相当喜欢。
推荐给喜欢看剧情片、探讨亲情或家庭议题的朋友。
但如果电影前段铺陈太长会坐不住的朋友，请三思囉！
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