“换位思考，这个世界才会更好。”
《亲爱的》导演陈可辛专访
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【文／吴老拍】
深受台湾观众喜爱的香港名导陈可辛，继讲述中国梦的卖座励志片《海阔天空》后，这次带来探讨中国拐卖儿童社会议题的感人亲情片《亲爱的》，集结赵薇、黄渤、郝蕾、佟大为、张译等优秀演员共同主演，在中国创下3.42亿人民币(约17.3亿台币)的票房佳绩。
二次拐卖与换位思考
本片由真人真事的寻子纪录片改编，前半段由黄渤和郝蕾饰演孩子被拐骗的父母，千里寻子的过程赚人热泪，但后半段剧情急转直下，赵薇饰演的农妇李红琴，在农村抚养的6岁儿子和3岁女儿，是去世的丈夫拐来给她抚养，被发现之后，她和儿女被拆散，儿子被黄渤和郝蕾带回，女儿被安置在福利院，对孩子来说，造成如同被“二次拐卖”的伤害。而赵薇为了要让女儿回到她的身边，从小农村到大城市找律师打官司，这股不顾一切要带回孩子的勇气，也令人动容。
本片前半段感人至深，后半段却发人深省，陈可辛导演再度展现他擅长拍出细腻情感的执导功力，电影展现出温润动人的亲情力量，让观众用泪水洗涤心灵，感受到爱的温暖；导演也希望观众能“换位思考”，每一件事情都有它的两面性，没有绝对，不是非黑即白，以不同的立场去思考，才能减少彼此的矛盾与对立。
反思社会现象背后的结构性问题
编剧张冀扎实的布局构思，在影片后半段添加许多虚构的戏剧元素，创作出如农民工、都会白领、土豪新富等不同社会阶层的角色，呈现当代中国复杂多元的面貌；陈可辛导演以写实的拍摄手法，尽量贴近真实，拍出这些角色的生活实景，为观众勾勒出当今中国社会各阶层不同的生活样貌，仿佛透过电影完成一幅中国“当代浮世绘”。导演也透过巧思安排片中诸多细节，使得观众进一步反思每年有超过二十万儿童被拐卖的社会现象背后的种种成因，如一胎化政策、社会贫富差距大、城乡差距过大等社会结构性问题。
陈可辛导演和女主角赵薇日前接受Yahoo!奇摩电影专访，畅谈本片的理念，和演员们一起把戏做好的心情，谈及因为后半段虚构的情节，造成农妇李红琴的原型人物高永侠的不满，陈可辛导演也再次道歉。
前半段让观众被感动，后半段让观众去思考，这是刻意的吗？
陈可辛导演说：“纯粹的感动，故事原型千里寻子纪录片都有了，对电影来说，后半段的虚构比现实更精彩的，观众以为故事要结束了，才出现了赵薇的角色，她的出场，才是这个故事的真正开始，在第一个小时里，要如何把这个角色的弧度带出来，这才是困难，也是我立定决心要拍这部片最大原因 。”
希望观众站在不同的立场换位思考。
陈可辛导演接着说：“赵薇的角色和黄渤饰演的角色立场是对立的，片子前半黄渤和郝蕾儿子失踪了是正方，赵薇养了黄渤的儿子是反方，但后半段正方、反方的位子对调了，黄渤和郝蕾把孩子从农村里又带回城市里去，换成赵薇没了孩子，观众的视点也跟着对调了，这也就是我一直想强调的换位思考，这世界上的事情没有绝对，没有绝对的黑、绝对的白，站在对方的立场来思考，才能去解决问题，去解决矛盾。”
陈可辛导演：“代表自己与剧组跟向原型人物道歉。”
问及本片对纪录片有很多改编，后半段虚构的部分，跟原型人物高永侠的实际状况不符，为什么有这些虚构跟改编？片尾为何想放纪录片的片段？陈可辛导演说：“女主角反传统的在第53分钟才登场，前面一小时的千里寻子，都是为了铺垫赵薇饰演的李红琴这个角色，后半段才是我真正想讲的精髓。李红琴的原型人物，在现实里她来到深圳几次，但最后都被迫回去；片中改编她为了要把女儿从福利院带回家，找了佟大为饰演的律师打官司，实际上这官司是没有发生的，官司是不会被受理的，这在任何国家都很难发生，那后半段就没戏了，这肯定需要改编的，但片中情节李红
琴和民工上床、下跪、怀孕，这些都是没发生的，这对原型人物不公平，片尾加上纪录片，是为了让观众更感受到父母失去孩子的痛，如果造成她的困扰，影响到她个人的生活，我在这代表自己与剧组向她道歉。”
中国社会的当代浮世绘
问及这片很难得的是透过拐卖儿童的事件，以不同社会阶层的角色带出当代中国的真实面貌？陈可辛导演说：“除了纯粹拐卖的故事，这个题材给我一个最好的平台，从一个拐卖儿童的事件，看出中国整个社会的不同阶层，包括三四线城市的人去到大城市去打工，所以产生了许多矛盾，大家对怎么样成功，改革开放后大家要发财的时候，就像黄渤跟郝蕾夫妻，一起从小地方来到大城市，郝蕾变成中产阶层，但黄渤还是在城市底层讨生活，两人离了婚，孩子就丢了。为什么每年有二十万的小孩丢失？农村富起来后，比较有钱的人家为什么买小孩？在一胎化政策影响下，为什么
拐的是男孩、弃的是女孩？因为传宗接代的传统思维，这些都是中国社会高速发展的现象，这不仅是个人的错误，不只是政府的错误，甚至可以讲是封建时期几千年累积的东西，迷信、风水千万个理由加起来才是现在的后果，所以希望大家能互相理解，换位思考，这个世界才会更好。”
从细节来看中国社会的高速发展
片中很多对生活细节的描述，怎么想从细节里让观众理解中国社会不同的真实面貌？
陈可辛说：“老实讲一开始我也不知道有这么多细节，这个必须得夸奖我们的编剧张冀，他的剧本是非常人文的，对一些社会性的东西，他的观察是很仔细的，像黄渤和郝蕾从外地来到大城市，外地人生的小孩没有当地的户口，片子一开始小孩被拐走时，蹲在幼儿园门外看里面的小朋友在滑冰，这门里门外代表的就是外地人的子女上不了户口、进不了当地的幼儿园。所以我希望观众看这部片不只是看表面的剧情或者是感动的情节，还要看这部片带出种种的社会问题，在中国发生的问题是很多因素加起来的，用心去看，就会有更多理解、才会更包容。”
赵薇：“两个善良的人，变成这场悲剧的正反主角。”
这部片有很多角色互动很细腻的细节，这也是戏好的原因，不用讲太多，几个画面出来就能让观众感动，譬如最后黄渤晚上去倒垃圾，但不放心又转回去抱着小孩下楼才安心，却发现赵薇偷偷在那边等，这才产生两个人的对话，可否聊聊这场戏？赵薇说：“其实这是导演特别为我跟黄渤加的一场戏，因为导演一算下来，我们竟然没有对手戏，第一场抢孩子在农村中你追我赶，第二场孩子被拐卖的父母们围打我，都没有讲到话，导演想怎么样也要帮我们安排对手戏。其实那场戏我也挺喜欢黄渤的台词。黄渤说：‘我最多也就做到不恨妳，这到头了。’我说：‘别让孩子吃桃，
他会过敏。’我们话不多，但是这两点就是说两个人都是非常善良的好人，背后都是善意的，却因为拐卖的事情，两个善良的人，变成这场悲剧的正反主角。”
导演谈黄渤与赵薇的对手戏
导演接着说：“确实就是拍完戏，他们俩竟然一句话都没讲，的确是违反观众意愿，我也是观众，我也想看他们演对手戏，但想了好久，一直想不出来能加什么，曾经想过让赵薇跟小孩说：‘我不是你妈妈。’但这样有点土，而且赵薇觉得李红琴怎样也不会开口讲这句话的。因为她心里认为自己也是妈妈。后来大家讨论不如找前面有讲过的话，就想到黄渤一开始对网络视频讲那句别给我儿子吃桃，到后面角色换位讲回一句话，他最懂儿子的一个秘密，以为自己最贴心。但其实另外有人跟你一样清楚儿子，还可能比你更清楚。因为过去这三年是其实她是跟孩子一起生活，这给
黄渤感觉尽管儿子拿回来，但这三年是磨不掉的，这个是跟她亲一辈子的，是在她心里面，你是拿不掉的，我觉得那是非常非常痛的。”
后记：“希望像饭一样，不吃不行；影评跟吃饭一样，不看不行。”
访谈结束后，赵薇主动对我说：“我看你这部电影看得挺仔细的，让导演回答都来劲了一点。”我说：“希望透过访谈将导演拍摄实细心呈现的这些细节，让观众能更多思考，虽然不见得很多人看，但总会有人看到。”赵微接着说：“放心！陈可辛导演网上的评论都会看的。就像黄渤在片中的台词‘希望跟饭一样，不吃不行阿，导演会说影评跟吃饭一样，不看不行阿。’我回说：“观众看完很感动，上网一找看到很多看片时没注意到的细节，或再度勾起当初看电影时的感动，这时电影评论或深度访谈，还是有作用的。”陈可辛导演也回说：“起码小众的人还是会去看，还会
使得他们有更多思考。”从这个对话小插曲，也看得出两位电影人正面幽默且认真对待电影的基本态度。