（以下暂时无雷）
《透纳先生》在这半年来的大奖季中很热门，但在台湾好像硬是没上映？现在终于看了 DVD，首先惊叹于本片的场景塑造、景观取材、以及摄影的美感，毕竟本片主角就是绘画大师，摄影当然不能漏了气，因此我们可看到各种如画场景，如画的荷兰风车、如画的田园大宅、如画的原野山丘、如画的英国海岸、如画的河滨人家、夕阳下的战舰如一叶扁舟、山峦间的火车云雾缭绕... 处处美不胜收！不过看剧情，我开始可以理解它为何没在台上映了。
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老实说本片并不好下咽，因为 J.M.W. Turner这位英国浪漫主义风景画家，在一般英国人心中不只是家谕户晓，甚至简直就是神！因此完全可以预期，外国观众看本片需要大量的“脑补”，因为太多英国人从小美术教育就知道的历史梗与人物梗。我就算曾经在伦敦 Tate Britain 花了一整天好好地看透纳的画，看起本片来还是处处摸不著头脑，还好是看 DVD，每听到一个人名地名都可以赶快查一查，这才处处恍然大悟地跟上剧情。
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没有脑补，恐怕容易不知道这片在干什么，似乎东拍一块西拍一块像流水帐似地胡乱拼凑起来；有了脑补，就突然知道那许多或戏谑或无趣的日常生活戏份，似乎都在暗示透纳个性与思绪的某些面向与转变。
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本片由 Mike Leigh 执导，他的旧作我不太记得，但近作如 Another Year, Happy Go Lucky & Vera Drake，都在侧写人，都混杂以 30% 以下的特定事件与 70% 以上的日常生活，这些日常生活琐碎平凡又往往没有配乐，就像是坐在咖啡厅观察隔壁桌陌生人一样，从来不需用任何直白的语言解说，而在平凡生活举止中光靠侧写就勾勒了非常立体的人格，更棒的是还留有十足的空间让我们观众自由诠释。
本片要脑补的基础知识，大致上去 wikipedia看几个条目如“透纳”与“浪漫主义”就知道（或是听到艺术家名字就去查一下），我个人认为重点主题有三：
风景画：光与未来
透纳专长风景画，包括神话或历史主题的油画风景画，也包括后期迷濛如印象派一般的水彩风景画，他尤其喜欢海边，喜欢在野外写生，一生致力捕捉光影，得到后世奉为“印象派远祖”与“光影大师”，更将风景画在英国的地位提升到与学院派历史神话肖像画分庭抗礼。在本片故事背景的 1826-1851这 19 世纪初，科学与工业技术快速发展、城乡地景快速变迁，“光”在这时代的样貌与概念一直推陈出新，光影大师透纳也要见证这时代潮流并做出回应。
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浪漫主义：形式与感情
透纳往往被归属于浪漫主义画家（浪漫主义很爱景观画，但并非画上等号），也是 19 世纪中叶英国浪漫主义运动的一员，浪漫主义的重量级艺评家 John Ruskin也在本片以晚辈毛头之姿登场。透纳本人是皇家美术学院 Royal Academy of Arts (RA) 会员，却要用浪漫主义的理念挑战学院派传统，这也是 19 世纪中英国众家新锐艺术一起挑战 RA 学院派的百花齐放年代（最著名的还有拉斐尔前派）。浪漫主义重视自然与生活、强调感觉和想像力，和工整经典的学院派大相迳庭。同样是景观画，透纳的特色就是景观画中人面对自然的处境，是充满感情的景观。
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社会处境：自卑与罪咎
最后，透纳这人生前私人生活非常神祕，只有断简残编考证出的关键事实（家庭出身、居住与旅游）与假设（情妇与私生女），以及艺文界同侪的侧写（古怪、难以亲近、能受敬重纯因其才能）。因此本片编剧当然脑补很大，试着把透纳的艺术实践与人生课题平行写来交相对照。我们能看见透纳在艺坛里的格格不入，也能看见他在家庭处境里的忿忿不平，这些都是本片创造出来的透纳人生课题。
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以下照电影剧情顺序，回顾本片十八场戏，并加上我个人有限知识背景下的主观解读；就如同 Mike Leigh 的其他许多电影一样，这些对人的侧写本来就很开放，不同的人带有不同知识背景与不同关注，也可以有截然不同的解读：
（以下开始有雷）
一、荷兰，天堂
风车、沼泽、农妇，风中的透纳下笔如有神，这里是在欧洲一枝独秀的风景画天堂荷兰，甚至 landscape 这个字就来自荷兰文 landschap，正是透纳向往的圣地。
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（时间座标：1826，斯时属荷兰的比利时海滨城市 Ostend 才刚发生军火工厂爆炸惨剧）
二、回家，人间
透纳回到伦敦变了一个样，总是鼓著圆脸愤世嫉俗难以相处，虽住乔治亚式宽敞明亮中产住宅，但口音俚俗举止粗鲁，父亲驼背走路女管家还有皮肤病，往来尽是市井贩夫走卒，吃的是难登大雅的猪头猪脸，处处让我们知道透纳一家出身寒微，有体面金主上门买画，透纳父子还要战战兢兢努力表现。
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三、私生女
透纳年少也留下个狗屁倒灶私生女烂摊子，传说中的前任情妇 Sarah Danby咄咄逼人不假辞色，浑然没有旧情人的纠结，毕竟许多史家认为女管家 Hannah Danby 才是私生女的妈，姑姑 Sarah只是替姪女 Hannah 擦屁股而已。但见笨拙的 Hannah 睁著一双大眼喜孜孜地跟在透纳身旁，就算被性骚扰也乐在其中。
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四、贵族大宅
透纳已经跻身上流社会，在大宅里是备受敬重的绘画大师，走进大宅也要摆出最有教养知书达礼的一面，甚至连口音举止都和在家截然不同。但毕竟有其限制，对知识性的音乐历史所知不多，透纳的美感都是靠直接的感觉，灵感来了唱起歌来嗓音沙哑处处掉词，仍然能与弹琴闺秀分享会心的感动一刻。与闺秀能擦出什么火花吗？天差地远的透纳自惭形秽，只能彼此吞吞口水黯然离去。大宅里的其他人，表面知书达礼却尽是表面，小姐们着迷八卦与专业词汇，绅士们掉书包形式风格不离口，话不投机只能苦闷。
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五、好友 Benjamine Haydon
抑郁不得志的好友海登，是透纳的一面镜子，自己打起精神努力存活上流艺文界，也不假辞色不忍见好友堕落下去；好友不守学院建制穷途潦倒，换作透纳自己敢不敢离经叛道？过气画家海登，人人无情嘲笑只有透纳痛心惋惜，尽管繁琐的历史知识不多，简单的神话命运却朗朗上口一针见血。神话第一次从透纳口中出现，我们更将在他未来的景观画里看到这命运与情感。
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六、出走 Margate
听完一场大宅音乐会，大宅听众不是猎奇就是卫道，皆非透纳可交流艺术的心灵伙伴，只有隐姓埋名出走海滨小镇避风港。民宿主人 Booth夫妇虽不识艺术，却能分享对生命的怜悯与洞察。
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（Margate 自 1760s起就是伦敦人的著名海滨度假镇，号称“英国第一眼日出”所在）
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七、女科学家 Mary Somerville
一个科学一个艺术你来我往谈论色彩，透纳能与才女好友擦出火花？恐怕也未必，平日粗鲁的透纳毕恭毕敬想当个绅士，提及父亲卑微的理发师身分，还不忘补句“剃刀与刷子的艺术大师”，在将军名门出身的才女面前不愿矮了一截。
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（马上学了才女理论应用到事业上，出身卑微口条不顺的透纳，在一众学院俊彦面前演讲结结巴巴好吃力）
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八、女管家 Hannah
透纳在才女面前自惭形秽，粗俗的 Hannah 仰慕透纳少爷更是自惭形秽，尤其看到才女谈天论地，既是好奇又是羡慕，每每把握工余时间努力读书，只望得到少爷青睐一眼。透纳能在 Hannah 面前放下身段展露脆弱与丑陋，即使仍然得不到透纳的爱，能被性侵一下也混杂着苦涩欣慰与得意。
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九、父亲逝世
父亲 William到老都像是照顾小宝宝一般，所有家务采购调色等繁琐工作甘之如饴闲不下来，临终仍知道儿子虽已成为大师，骨子里仍是个倔强小男孩，死鸭子嘴硬也不肯原谅离去的母亲，父亲死了也坚持不准掉第二滴眼泪。要能发泄流泪，透纳只敢走向底层的妓院，与不评判客人的妓女一起探索绝望的感觉。
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（时间座标：父亲逝世这年是 1829）
十、皇家艺术学院 Royal Academy of Arts (RA)
走进皇家艺术学院 RA 夏日联展，一众上流口音的艺评、雕刻、建筑师、赞助人、同辈晚辈画家们，各个把透纳当成神一般的大师，透纳来逛一圈也要努力掩饰俚俗口音，行礼如仪摸大家头让大家奉承，唯一不奉承的是真正有才可与透纳如瑜亮般较劲的 Constable，点头之交话不投机，说不定在此透纳唯一认真看待的只有他一人，其他只是逢场作戏，胡乱小试两手粗浅招数就逗得大家乐呵呵。
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（Timothy Spall 据说练画练了很久，大概都在这场上面展现了）
（伦敦 Tate Britain 浪漫主义景观画区，今日大概就 Turner & Constable 两人对分）
（好友海登又登场，狠呛 RA 的保守肖像画与历史画，预告一场英国艺术革命即将展开）
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十一、伴侣 Sophia Booth
Margate 民宿女主人丧夫守寡了，不论在家在学院在朋友间在业主大宅里都格格不入的透纳，只有在这不识透纳的房东面前能平起平坐放松谈心，可以大胆释放自己疯狂野性的艺术心灵，不怕死地站上船桅体验暴风。终于给乡村医生认出大师身分，俏房东情人 Sophia 恍若不闻，透纳就是与他相扶持的男人，要筑小巢还可以自己出钱买房子。在社会压抑已久的透纳，终于找到灵魂伴侣。
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（但，私生女过世，透纳的幸福生活仍有阴影，仍有不愿面对的前罪未赎）
（时间座标：Snow Storm - Steam-Boat off a Harbour's Mouth, 1842 展出，可能早就开始画了）
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十二、无畏号 Temeraire
曾救了 Trafalgar海战的小战舰，如今退役日薄西山，配上夕阳西下沈入海中，正是有感情的景观。一个时代正在慢慢远去，另一个时代正要崛起，过往在伦敦艺坛一路碰壁的海登，也渐渐在北方新崛起的工业城们找到新机会慢慢振作，就是这些工业城美术学派将掀起英国绘画革命。海登戏剧化的悲惨遭遇打动了透纳，历史神话海战景观画已是过去，带有感情命运的浪漫主义景观画，在透纳心中渐渐萌芽。
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（时间座标：The Fighting Temeraire tugged to her last berth to be broken up, 1838 展出）
（1830s 以来，英国各新兴工业城市纷纷开设美术学校，包括 Manchester (1838), Newcastle (1838), Birmingham (1843) & Leeds (1846)，这些工业城市的平民新画家与劳工生活素材，强力撼动过往以 RA 为首的伦敦学院派上流品味）
十三、鲁斯金，论艺
年轻又自恋的 John Ruskin表面上天真不懂事，其实是初生之犊不畏虎，最能跳脱学院派的历史主题画枷锁，将美术形式直指人类感情，毫不畏惧任何权威。嘴巴很硬但心有所悟的透纳，开始绘画上的暴走：蒸汽火车画，开始从一清二楚的景观历史画，走向一片迷濛，非常类似后代的印象派，因为这里混合了微雨、蒸汽、速度，在透纳的眼中就是动感地一片模糊。
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（时间座标：Rain, Steam and Speed – The Great Western Railway, 1844 展出）
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十四、女王夫妇，争议
蒸汽火车画算是透纳彻底走向浪漫主义的分水岭，满心期待等著女王夫妇光临皇家美术学院，谁知女王对开始疯狂的透纳画风嗤之以鼻（对工艺美术更有见解的亚伯特亲王，倒是比较含蓄地说“不可置信”与“我看不懂”），很会跟风八卦的艺评与媒体开始嘲弄透纳，透纳能够不忧谗畏讥坚持下去吗？
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十五、鲁斯金太太，孤独
终于体会到好友海登离经叛道的代价，过往人人奉承的透纳今日落寞孤独，餐桌上只有过气画家与新婚少妇惨遭冷落，只能互相期勉“爱终会来临”。不让自己的佳人孤独，毅然出走和 Sophia 一起住到伦敦西郊 Chelsea，可怜的 Hannah 还以为她可以照顾透纳一辈子，谁知少爷这一走心就再也没回来。
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（这位孤独妻子就是鲁斯金太太 Effie Gray ，与鲁斯金结婚五年备受冷落有名无实，她自己在 2014 也有一部传记电影 Effie Gray 《艾菲格蕾》）
https://www.youtube.com/watch?v=poDO86TgXPA
十六、照相机，忘年之交
新世代，新技术，留美归国的年轻摄影师 John Jabez Edwin Mayall与透纳一老一少，都对玩光弄影着迷不已，一场透纳晚年的忘年之交就此展开。 19 世纪是个工业与技术急速进步的年代，空间距离与空气景观都在变化，火车与蒸汽浓雾的光影只是其一，晚年的透纳对未知的新世界越来越感兴趣。
http://i.imgur.com/Os6MZjE.png
（时间座标：Mayall 从 1847 开始与透纳密集交流，直到 1849）
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十七、富商包画
对透纳有伯乐之恩的长年买家 Gillot 想要包画，透纳可不让你包，要捐出去，“我要全部放在同一间，免费对公众开放”。此时，美术学院都是精致的历史绘画，不过也开始出现拉斐尔前派的艺术家在学院中少许的反叛了，尽管都不像透纳这样的类印象派来得基进，却也在画作主题与人物姿态上做出了变革，更加带有令人玩味的主观情绪。
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（时间座标：这年 RA 展览有 John Everett Millais 的 Mariana, 1851。这位 Millais就是前述鲁斯金太太后来的新丈夫）
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十八、年老病重
死前仍然想着光影，生时与俏房东 Sophia 共度，死后遗产还是要留给愧对一生的女管家 Hannah 。孤守老宅的 Hannah 在透纳死前才知道他在外有了别的女人，等到了遗产却没等到人。
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（时间座标：透纳临死前向往的“光影大教堂”水晶宫，1851 夏季落成）
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这一部透纳的侧写电影，年代跳跃得又快又模糊，仿佛透纳日常剪影的流水帐，不过却很立体地描绘了透纳的心理处境，也为透纳最著名的浪漫主义“有感情的景观”绘画路线铺陈出了这么个人生动力。面对家庭面对上流社会面对古典画坛，透纳总是像个迷惘小男孩找不到出口，还是要挺著身躯面对这难以撼动的世界，就像透纳最爱的滔天巨浪风景画，一幅巨画中的重点总是那如虾米一样小的小人或小船（或是汉尼拔的小象）。
本片拍了很多漂亮景观，把胖胖的 Timothy Spall在浩瀚风景中拍得只有小小一撮，也许这会是透纳自己绘画一生的自我投射？这个透纳没说过，也不可考，恐怕是本片编导摄影根据零碎事实的精采脑补，就当这部电影是写给透纳的一封情书吧！