全面逃杀，应该是部公认的失败之作了，尽管由《即刻救援》导演出马，再导一部演技派大叔第二春动作片，这次却无法像捧红连恩一样捧红西恩潘（由于西恩潘本身兼任制片与编剧之一，我想他不管他在本片演技再好，还是要负责本片成败的）。就别提它有多失败，来推敲一下它为什么会失败好了。其实本片体质应该是良好的，毕竟有个评价还不错的原著小说 The Prone Gunman ，那拍成电影怎么会拍烂？
议题太多
首先我认为是剧情，议题太多，同时并进发生，彼此间却难以结合。包括
(1) 政治议题：跨国企业非法剥削第三世界国家资源与社会；
(2) 感情议题：两个男人爱上一个女人，爱恨情仇交织；
(3) 罪咎问题：男主角要赎罪、而且病重了，要赶快回顾这一切追根究柢，才是赎罪；
(4) 动作戏：当然是这部戏最重要的卖点，也是《即刻救援》导演 Pierre Morel 的拿手好戏，不然找他来导干嘛？
要角太多
再来，每一条线都有设计重要的角色，让男主角 Jim Terrier在不同的战场上面对大敌，(1) 政治线对手是 Cox，(2) 感情线与 (3) 赎罪线对手是 Felix，(4) 动作线居然还特别拉出个打仔对手 Reiniger。众家对手都还找了重量级演员（Mark Rylance 在影迷间知名度较小，但他在英国剧场界也是呼风唤雨；Peter Franzén 则在芬兰是动作剧情双栖巨星），也都很努力地制造了一对一的 confrontation 大舞台，很戏剧化。
Javier Bardem，感情与赎罪，雷声大雨点小
不过可惜，首先 Javier Bardem演的 Felix实在太雷声大雨点小，而且坏的动机模糊隐晦，要当不择手段的情敌也好，要当愧对良心往上爬的企业家也好，任一个都可以很强烈，可惜两个混在一起就令人不知所为何来。更糟的是，Felix 这个角色被塑造得很没城府。一开始在 2006 刚果先塑造了他就是害男主角流浪异乡的幕后黑手，但 2014 巴塞隆纳再会时却一点复仇的张力都没有，甚至一点危险权谋都没有，草草了事甚至死得超蠢。Felix 虽由同一人饰演，但他两面截然不同的人格分裂得太厉害。
Mark Rylance，政治，雷声小雨点大
更可惜的是，2006 的镜头全部聚焦在 Javier Bardem 身上时，看起来像路人的 Mark Rylance 饰演的 Cox，突然到 2014 变成主导这一切的黑手，突然把 2006 我们以为的情敌战争张力转到 2014 的国际企业阴谋。然而，真要说什么国际企业阴谋，虽然男主角 Jim 一直在找真相，但这真相简单得昭然若揭，早在 2006 的新闻画面我们就知道得一清二楚是国际企业扫除矿业部长这绊脚石，只差不知道是哪个企业而已。这样，根本没有什么抽丝剥茧，让这理当神祕庞大深不可测“国际企业阴谋”迫害 Jim 小虾米的悬疑故事，变城简单的直肠子。
Peter Franzén，动作，画蛇添足
大坏蛋角色由 Javier Bardem & Mark Rylance 分别担纲，又在两个不同年代分别着重不分主次，我觉得这已经是本片散焦的致命伤了，结果还有第三个继续散焦的坏蛋。刺杀小队的帅气打手 Reiniger，本来可以只是大坏蛋身边的 wingman，但特别找个芬兰大明星来演、特别要拉出这个角色的个性（还塑造得很差），特别要给他新秀一路挑战老兵的戏份，还特别给他与男主角最后在斗牛场后台对决了好久。这一条动作戏，如果没有故意塑造这个角色的话，还可以当精采的背景，可是硬拉出此角色，让大坏蛋大阴谋再度散焦。
反观：即刻救援 Taken，单纯的动作
为什么一手捧红 Liam Neeson成为“最强老爸”的法国动作导演 Pierre Morel 这回不灵了？我觉得是他已经超越了自己能掌握的界线。回首看看他的导演作品，清一色都是由卢贝松制作兼编剧的动作片，每一部都未必很有脑甚至未必有扎实剧情，但每一部都重点清楚风格强烈，精采动作都是这些电影的基底，电影里即使会加入其他议题，一定主次分明绝不会搞乱观众的注意力。
回想一下《即刻救援》这片真的很有脑吗？亲情很深刻吗？有要我们严肃省思国际人口贩卖吗？并没有，这些议题在这里都只是背景，不用多说让观众自己观察到了、起点涟漪就好，其他就是酣畅淋漓的动作一路打到底，单纯动作就很精采！
反观：一夜狂奔 Run All Night，感情与赎罪完美结合
Liam Neeson 才在前一周上映的《一夜狂奔》，虽然我个人觉得意犹未尽还有进步空间，但仍然狠狠打趴老搭档 Morel导演的动作大叔新作品。与《全面逃杀》一样很强调男主角写字条记录罪咎过去，《一夜狂奔》自己就认真结合了“感情”与“赎罪”两线，虽然一样有满满的动作，可是并没有让动作反客为主成为第三条线，而只是当整个剧情的背景，也并没有特意把那个黑人杀手上纲成为一个爱恨交织命运对决的重要角色。
当然，我觉得《一夜狂奔》也有一点作弊，就硬是靠刚刚好“你儿子要杀我儿子”（而且两人生活事业还没啥交集）的完美巧合，搭起一个舞台把赎罪（正面面对自己帮派）与感情（正面面对自己儿子）两大主题完美结合。这个巧合我个人觉得有点刻意，但刻意过后接下来的工整剧情，产生的张力十分强烈。
反观：疑云杀机 The Constant Gardener，感情与政治完美结合
本片既然想要道貌岸然地处理跨国企业阴谋剥削第三世界国家的政治课题，就难免令人拿来与 Ralph Fiennes的旧作《疑云杀机》相比较，这一比还真是不忍卒睹。本片的国际政治实在太直白，逻辑太简单毫无抽丝剥茧，毫无机会让我们见识政商勾结的层层恐怖，就无法沈重地感受整个世界一起迫害小小男主角，那大巨人或大鲸鱼压死小虾米的傲慢。
《疑云杀机》这片没有动作，就只有政治与感情两线。政治方面，一样到了非洲的肯尼亚，一样是有国际药厂的非人道剥削，与国际政治的官商勾结的无良阴谋，但让小虾米男主角层层抽丝剥茧，每剥一层都是一个惊惧，让洞越挖越深不可见底。当然啦，这片是 le Carré小说改编，且不论《全面逃杀》那评价甚高的原著 The Prone Gunman 是否能与之一较高下，《全面逃杀》拍成电影后就变得单纯幼稚完全没得比。
Jasmine Trinca，被浪费的女主角
感情方面，《疑云杀机》更是高明，同样有个在肯尼亚工作的善良女医生，但女医生的人道工作明确对比国际政商的黑暗，甚至女医生还为此自己主动查案而送命。女医生不但是坏蛋们的政治线对照，也是小官僚男主角的赎罪线对照，她被谋杀更是整个肯尼亚黎民被剥削的隐喻。透过男主角一次次对她思念的感情线描写，成功地用一个女主角形象一肩挑起爱情、政治、赎罪等多种主题... 难怪 Rachel Weisz 的完美演出能勇夺金球与奥斯卡，没有深度角色是不可能的。
一比之下我们就会发现，这种男人的悬疑剧情电影里，一个刻画立体的女主角有重要，她不只是感情、更是事业与良知，根本就是男主角的全部呀！但本片女主角 Annie就是个扁平的待救公主，完全是两个男人相争的客体，Jim 要走居然还可以“托给另一个男人”，被另一个男人照顾后居然还可以以身相许“用婚姻还他的债”，然后就是一路尖叫到底，她的什么人道救援医疗事业根本只是背景。超浪费，枉费 Jasmine Trinca 在意大利从少女到青年早就是演技派拿了一堆奖（去年台湾还有上映 Miele《甜蜜天堂》，也演个“特务”呢），来好莱坞居然变成一个洋娃娃。
本片，就是太多主题剧情线、太多雷声大雨点小的大腕主角们，而交给仅以动作见长的 Pierre Morel 来导演，完全超出他能掌握的极限。看来一离开卢贝松的羽翼，他就找不到自己能大放异彩的舞台了。
当然本片也不是毫无优点，至少打斗场面很紧张很认真，是传统硬派的打斗，却缺少令人眼睛一亮的风格，我们可以知道 Jim枪法精准、处事专业、诱敌冷静、肉搏致命，而且还在冲浪板上大秀年过五十的好身材。但本片实在太硬，缺乏节奏感，在动作戏中也缺乏戏剧化的巧妙元素。
不过仍然推荐西恩潘影迷们来看，毕竟他的演技仍然扎实、特别练出来的身段与动作也一样扎实，尽管这照样救不了本片，就当作来看他的写真 MV 也算是赏心悦目。光为了西恩潘大叔的精采表演，我还是给本片 [普雷] 吧。
另外本片也是还算差强人意的观光片，有 2014 最新的伦敦泰晤士河景观（有新落成的 The Pint/Walkie Talkie 大楼）、有伦敦城国际企业聚集的金融核心区 Bank 、有英国在西班牙的海角天险直布罗陀、有巴塞隆纳皇家广场 Placa Reial傍晚吃高级餐厅、还有一大堆阳光灿烂或华灯初上的巴塞隆纳空拍景观... 还有个不知在哪里的斗牛场，居然片尾 credit 还要加注一句“巴塞隆纳自 2011 年已禁止斗牛”，事实上整个加泰隆尼亚自治区都已经全部禁斗牛了... 拜托，既然如此，表示斗牛已经 so 20th century，男主角对抗命运的心境还要用老套的斗牛来象征吗？