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短评：最具代表性的暇不掩瑜之作。片中小缺点其实非常多，但光是
两件事就让这部片值得一看且让人回味再三：一是导演让Pachelbel的
Canon成为配乐以后芭乐曲的感觉完全消失，二是暮光女在片中大放异
彩，而这和与演员外型上天衣无缝的角色设定以及三妆造型其实密不
可分。
是《侯孝贤画像》的导演暨张曼玉前夫Oliver Assayas集结三大
女星之作。故事叙述一位事业如日中天的欧洲女演员（Juliette Binoche
饰)再次接下让她多年前一炮而红的舞台剧演出，只是她这次的角色是
从年轻的女主角变成中年女配角。她一直无法融入这个角色，以致于
和助理（暮光女Kristen Stewart饰）在对词时意见多有出入。但演员
总是会接到一些不想演出的戏，她和新锐女星（超杀女Chloe Grace
Moretz饰）的对手戏已成新闻，因此箭在弦上不得不发，演出此剧已
成定局。
由这三位女星演出本出有剧中剧成分的作品其实是相当有意思的
一件事：Juliette Binoche在片中就是真的扮演一位地位崇高的欧洲
女演员，甚至为Chanel代言（而且事实上Chanel还赞助Assayas让他能
够用底片拍摄此片），而演过美漫英雄片或畅销系列作的暮光女和超
杀女，在片中也真的是这种好莱坞大片的爱好者，暮光女在片中饰演
助理时甚至会穿着蝙蝠侠的T-shirt，而超杀女在片中也演了一段电影
剧中剧恶搞钢铁人等片。因此这是世代以致于品味的代沟，而这个代
沟是岁月刻划出来的；但也正是岁月让她能够再次演出该剧，只是岁
月也逼着她接纳不同角色的心境。
片中对于好莱坞这一类大片的争论其实相当有意思，而这也是为
何这里会讨论各式各样的电影的关系。原则上个人把这种电影定位成
受到商业因素严重牵制的现代神话，观众的喜好当然会左右剧情的发
展甚至导演的生死，但这并不代表这一类电影完全就没有好片或者导
演或编剧以致于整个制作团队完全没有发挥空间；而漫画搬到大萤幕
上的英雄造型或许是可笑的，但对个人而言，从某种角度观之女娲或
盘古等神话人物的造型未必就更不可笑，因为这些都是人类对这个世
界的想像的产物。所以这一类的好莱坞大作杰出者当然稀少，但也因
此显得难得。
而在片中两个不同的世代便对这一点有着很深的歧见：助理总是
能从蠢到不行的角色中看到剧情的意涵和启示，但老派演员则是对此
嗤之以鼻不屑一顾；而对于女主角即将演出的角色也是如此。Juliette
Binoche在片中所饰演的女主角像极了台湾某一大类型的家长：对所有
事情完全看不到任何正面的意义，意见和看法永远都是批评和猜忌怀
疑以致于数落别人的不是。当然Assayas并没有把这个角色处理得非常
洒狗血，但这个角色设定却一直在和其他角色产生摩擦，也因而成了
形成剧情张力的动力。
据说这部片是Juliette Binoche向Assayas献的计；不知这整出剧
最核心的剧情设定是否就是她的点子，但这个点子要嘛就是一个双面
刃，要嘛就是Assayas的执导功力有限：片中许多对话常常显得颇为冗
长，因为有很多排练以及讨论剧中剧的桥段；但这对母语不是英语的
观众其实在观影上会构成想像中的障碍，因为观众是在无法掌握剧中
剧的全貌下听到这些对白，而这些对白有许多还是对于角色的讨论，
因此如果母语不是英语的话，对于这些讨论就会因为缺乏语感而且又
在多层资讯不透明的情况下有隔阂感。同为剧中剧爱好者同时也是法
国导演的Truffaut所执导的作品却没有这个问题，相较之下可以发现
Assayas的剧中剧透露的环节实在是太单一了，几乎全部都聚焦在女主
角与女配角摊牌的桥段上，尽管有大量的剧中剧对白，但这些剧中剧
对白有上述的问题，再加上Assayas其实不太懂得用画面表现层次，对
话多以一般的对跳为主，因此其实有些段落似乎显得有点催眠。
但就如短评所说的：这出剧最大的两个卖点在于Kristen Stewart
和角色融合得天衣无缝以及Assayas将Pachebel的Canon芭乐感洗得一
干二净。Kristen Stewart固然是个美女，但其实长得有点怪，这大抵
也是她会成为暮光女的原因之一；但在本片中她的造型，几乎可以说
是只靠一个简单的黑框眼镜，就让她那种有点怪的感觉被冲淡了不少
，并且和她那年轻又有洞见而融入世俗的角色设定十分地相称。个人
其实有看过她除了《暮光之城》系列以外的作品，但相较之下都没有
这一部那么让人耳目为之一新。
（本段有雷）此外Assayas对于配乐的sense其实也不是顶尖。很
多古典音乐的使用个人觉得其实并不是那么搭，可能的情况之一是其
他的配乐完全都是在为了最后Pachebel的Canon作伏笔。为了和最后一
场戏作呼应，Canon在配乐中出现了两次，另一次则是在女主角和助理
决裂后所安插的一些Sils Maria的空镜。显然这样的安排就是要隐喻
女主角最后在上戏前总算懂得剧中剧女配角的心境，最后一段的画面
处理也十分匠心独具，以几何构图为主轴的剧中剧舞台设计其实搭配
Canon，非常能让音乐的纵向结构和构图互相辉映，仿佛上一次Canon
出现时则是以音乐的横向流动呼应山光水色似的。但尽管如此音乐版
本的选择上速度还是有问题。Assayas选择以古乐版的Canon作为配乐
，优点是在结局的效果上不会那么煽情，但缺点就是他的配乐一直会
有和情境有点格格不入的问题。以整体设计而言，个人会建议用慢速
一点的版本，如此一来在第一次使用时比较能够利用音乐带出景色依
旧人事已非之感，在最后结局的搭配上虽然比较煽情但还不致于有为
赋新词强说愁之感。
说了那么多缺点，但也许正是因为结局后座力之强，以及暮光女
的大翻身（Kristen Stewart本片的演出荣获法国凯撒奖最佳女配角）
，这部片的精采之处依然让人回味再三。对于爱乐者而言，Assayas更
是让Canon这首烂到不能再烂的芭乐起死回生了。因此不能保证处处精
采，但依然值得一看；而Assayas不知是否刻意为之，但结局如此勾人
心弦的配乐，其实正也是他的偶像侯导最常使用的配乐处理方式，这
真是一次伟大的致敬！