1.《黑色追缉令》（Pulp Fiction）是昆汀·塔伦提诺的成名作，获1994年的坎城金棕榈
和奥斯卡最佳原著剧本，并且直到今天还是很多影迷的心头好，被认为是电影史上不能忽
视的重要作品之一。
2.朋友的朋友推荐给朋友，朋友又推荐给我。在电影拍出来的二十年之后，我终于与它相
遇。虽然已经是二十年前的作品，却一点也不显陈旧，看的过程还是了不少奇特的观影感
受－也许就是人称的“昆汀的风格”（我想其中包含他独特的世界观、敍事方式和电影语
言）。
3.看完之后我在维基百科浏览了它的资料，看到维基的撰写者称它“后现代”电影的代表
作品。我没有细究这种说法的根据和来源，但就个人感受以及对“后现代”极为皮毛的了
解，对这样的一种看法却颇为同意。最让我有感受的是“混搭与拼贴”式的手法（另一个
做得让我难忘的是王家卫同样在1994年拍出的《重庆森林》），这里指的不是它三个故事
，而是把不同电影元素（黑道仇杀、诈骗、抢劫、嗑药混著吃饭、跳舞、聊天、上厕所、
家居生活与出人意外的神迹）组合在一起，呈现出来的时候却刚刚好、一点也不突兀并让
人意外且印象深刻。
4.记得前几周参加三余书店的地壳下影社放cult影展的第一周，一位影友提到这部片，意
思似乎是“广义来说《银翼杀手》《2001太空漫游》也可以称作cult电影”。我在看这部
片的时候，也有这样的念头闪过。虽然后来查出，它在当年也可以说是很成功的电影，所
以大概算不上cult，但它诡异的步调、古怪的剧情理路与神奇的结局，都有一种cult感（
非主流和另类的感觉），连它迷人的地方（很长的背后镜头、不知意义何在的对白、不知
用意何在的角色等）都给人cult的感觉。我想即或它打入主流市场、算得上是成功电影，
但应该还是很合小众喜欢cult电影的人的口味吧。
5.前面把讨论重点都放在形式上，并不是说它的剧情不强（怎么可能不强，它可是奥斯卡
最佳原著剧本），而是觉得这是一部在形式带出内容的作品。它让我想到痖弦〈形式的魅
力〉一文写到：“关于形式的重要，以席勒（〈强盗〉的作者）的阐释最为精辟，在一篇
论悲剧的论文中，他指出悲剧为观众带来的痛苦和怜悯，不是因为内容而是因为形式－形
式的魅力。人们花钱买票进入剧场，不是专门来看‘内容’的，剧院是娱乐场，毕竟不是
哲学教室，观众之所以激动流泪，乃是因为剧作家、导演和演员成功地运用悲剧形式所酝
酿的美感效应。席勒认为艺术家的最大奥秘，端在‘用形式消灭内容’这一点上；排斥内
容、隐藏内容、灵活支配内容的‘技俩’愈出神入化，内容本身也就愈发恢弘壮丽，愈能
得到彰显。这样的看法，与《文心雕龙》论及‘情采’时提出的‘质待文’、‘文附质”
’的辩证关系，虽然说法不同，但最终的结论还是一样的。”痖弦段话，最初让我想到的
是最近看的《亲爱妈咪》，强大形式带出强大的力量，整个人都像被吸到电影里，与主角
感同身受从头到尾。然而，这部片却让我对这段话有另一种理解。如果说《亲爱妈咪》是
把隐藏了内容，让我们整个投入在人物角色上的话，《黑色追缉令》就是让形式夺去我们
的目光，再透过三个故事出人意表的结局托出其内容（有点像变魔术？）。一开始可能觉
得很不适应（虽然片头预示了奇怪的氛围，但没有看到最后完全不会知道结果是什么），
到一个故事结束，才开始进入状况。第二个故事开始，我们脑子已经开始启动运转，开始
期待后面发展和惊喜。到第三个故事，整个人都在预备接受惊喜的状态。我个人实在不能
不说是一种“形式消灭内容”的精彩表现。

推刚好昨天也在看pulp fiction

精彩!