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（海报＋文字）
Dersu Uzala (1975)
Director: Akira Kurosawa
德苏乌扎拉改编自《With Dersu the Hunter》
故事为描述著一个赫哲族那乃族老猎人德苏‧乌札拉
(Dersu Uzala)帮助俄罗斯军官弗拉迪米尔‧尔森尼耶夫(Vladimir Arsenyev)在蛮荒大地绘制地图，最后结为好友的故事
电影中流露出的不只是两人诚挚的情感，更是充满著原始大地中所隐含的生命哲思。
作为黑泽明导演的起死回生之作，跳脱过去早期紧凑严谨的叙事、淋淋尽致的特写画面，出现了大量源源不绝的长镜头，与温和平淡的情绪。
黑泽明导演在遭逢第一次彩色电影《电车狂》巨大的失败后，不仅自杀未遂（成为他一辈子避谈的话题）接着他所面对的是长达五年的资金空窗期，同时面对着票房与创意的两难。
直到其邻国极北的乌托邦俄罗斯向其招手，黑泽明背水一战般的带着数名亲信，远赴绝北之地拍片
其拍片艰苦之处在“等云到”一书中多有纪录，当时的黑泽明团队是在多么险恶的环境下拍片，显然在这个蛮荒之地，黑泽明导演同时面对着技术与创意难以实行的困境和语言、文化不通的各种难处（里面提到胶卷被打动那边，导演和工作人员几乎都被气哭了！）
最后强运的他如浴血凤凰般的从俄国归来，Dersu Uzala (1975)一片在外国影展连拿数奖，最终在奥斯卡夺得最佳外语片的殊荣，说《德苏乌扎拉》是黑泽明先生下半生创作巅峰的起点一点也不为过。
《德苏乌扎拉》片长高达144分钟，放在黑泽明整体的作品之中来看不算太长，但在这部作品之中，我们所看到的是一个缓慢而温吞的故事，黑泽明导演睽违三十年后再次独立编写剧本（之前除了开头几部电影外几乎都是与各个名编辑合写剧本，详见“复眼的印象”一书）为们带来的是一个充满自然哲思、色调温暖的生命故事。
德苏‧乌札拉在电影中某种层面代表着，黑泽明对于自然简洁、生生不息的热爱与关注，我们在电影中处处可见生意盎然的原始林、源源不绝的长镜头和于树丛中移动渺小的人们，显示著黑泽明从早期人道主义的关怀到了此处，转向其对于大自然的“尊敬”。
在大自然之中人类是何其的渺小无助，这些原住民于的求生技巧是如此的古老而充满著智慧，德苏‧乌札拉教导著下一代的“现代人”们该如何与自然“和睦相处”如何的“珍惜”资源而不是任意取之。（同时在电影中也巧妙的带过了中国人与俄罗斯人微妙的关系，可惜的是这点在电影上映的当下，仍旧是被日本人们拿着放大镜做检视，人类真是愚昧，一个讲著大自然的电影也可以牵扯上政治…）
同时黑泽明先生在这部电影就显露出了，他后半辈子电影中都昭然若显得缺点，过长的剧情与喋喋不休的说教片段，但是看着这部电影中温暖的色调、冲击性的自然场景，我还是不禁得臣服于他所创造的画面之中。
德苏‧乌札拉的背影代表着一个在现代近乎绝迹的精神，他勇猛而温和、纯真且善良与俄罗斯队长相知相惜的情感令人感动，树林中的老虎代表着一个原始的信仰，随着现代武器造成的损伤，德苏‧乌札拉渐渐老去
渐渐的他似乎无法生存与险恶的自然环境，也无法适应现代的社会之中，好心的队长把乌札拉安置在他舒适的家中，乌札拉总觉得现代人很奇怪，总把自己关在一个水泥屋之中，远离自由与大自然过著所谓“安逸”而“方便”的生活。
他受不了这样的生活，他宁愿死在大自然之中，讽刺的是最后他因为队长相赠的现代武器而死。
取自大自然，归为大自然的行为一直都是这位老猎人的处世理念，令人惆怅的是三年后他下葬的森林与树木皆已被开发为新城镇，再也找不到老猎人的坟墓，不断消逝的森林也象征着人类始终“开发”著大自然，但随着这些开发的过程，许多的精神也随之死亡，实在令人哀叹。