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《光阴的故事》纪录国片在世界影史上的重量
2015-03-07 09:28:41
谈起“台湾新电影”，导演侯孝贤常引胡兰成“一杯看剑气，二杯生分离，三杯上马去
。”形容当年电影风潮与人物的聚散。有 3部纪录片都和“台湾新电影”有关，如果要
“看剑气”，2002年的“白鸽计划：台湾新电影20年”力图捕捉昔日的革命情感；至于
“生分离、上马去”可在2010年“乘着光影旅行”略窥一二，而最近上映的“光阴的故
事─台湾新电影”则留下各奔前程后，远方传出的回响。
“台湾新电影”的起点，一般均从1982年“光阴的故事”问世算起，但终点何在，始终
没有定论。有人以1987年初发表的“民国七十六年台湾电影宣言”告终，也有人认为
1989年“悲情城市”获得威尼斯影展金狮奖算是画下完美的句点，台湾新电影纪录片“
白鸽计划”或“光阴的故事”同样没告诉观众这个答案，更耐人寻味的是，后者还冠上
“光阴的故事”为片名。
纪录片“光阴的故事”在片头访问林怀民谈论台湾新电影与1980年代的社会气氛后，以
台北捷运的风景，转接“恋恋风尘”火车穿过隧道的画面、来到泰国清迈，跟着出现眼
前的是泰国名导阿比查邦。20年前阿比查邦在美国学习实验电影，发现台湾新电影的实
验精神竟与他的成长经验相关，于是决定回泰国拍片。无论是扁平的构图、或是时间的
概念，阿比查邦都深受台湾新电影的影响。
除了阿比查邦，日本导演是枝裕和特意选在湘南的“茅崎馆”受访。这间古老的旅馆是
小津安二郎与编剧野田高梧一起创作的地方，小津是侯孝贤欣赏的导演，是枝裕和又是
侯孝贤的影迷，由日本到台湾、又从台湾到日本，电影文化的辐射穿透国界，台湾新电
影的传递也扩及欧洲、南美洲。
纪录片“光阴的故事”走访三大洲，集结阿比查邦、是枝裕和，还有阿萨亚斯、黑泽清
、田壮壮、贾樟柯、应亮、王兵、罗维明、舒琪等电影人。从受访者口中，台湾新电影
“光阴的故事”、“儿子的大玩偶”、“风柜来的人”、“青梅竹马”、“童年往事”
、“冬冬的假期”等有如唱名般串场，1995年的“超级大国民”、甚至2000年的“一一
”一并进入讨论。
阿萨亚斯认为，台湾新电影不以异国色彩、堂堂纳入现代电影版图；贾樟柯发现，“风
柜来的人”竟像在拍他的故事；是枝裕和看“童年往事”相见恨晚。他们对台湾新电影
形式与内涵的评析，显示台湾电影在世界影史的重量。
纪录片“白鸽计划”与“光阴的故事”像是相隔12年的“对照组”，前者以台湾新电影
参与者为主角，后者是距离更远的海外反应。不论20年或30多年后，重新回顾从1982年
开始的台湾电影变革，两者都带着淡淡怀旧的情绪。
正视1980年代起的台湾电影发展，除受到政治经济环境等因素影响，电影产业本身同样
面临港片的进军、录影带业的兴起等问题。1983年既是“儿子的大玩偶”票房与口碑成
功的一年，也是当时台湾电影30年来最不景气的一年。1985年有“童年往事”的出现，
也有票房明星许不了的消失。
纪录片“光阴的故事”以告别般不断流逝旅行的意象，让观众看到远飏的台湾新电影在
异地播散出的种子，那一时期的电影如农作已收割，下一站、下一批种子又在哪？
预告:
https://www.youtube.com/watch?v=F55enjzHQv0&feature=player_embedded