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《天马茶房》是1999年的电影作品，是一部以日治时期尾端，至228事件数年间作背景的
爱情故事。在《天马茶房》之前，以二二八事件为背景的电影，就是大导演侯孝贤的《悲
情城市》了。跟《悲情城市》以隐喻带出二二八事件的手法不同（甚至连主角梁朝伟都是
哑巴），《天马茶房》从片名（天马茶房是二二八事件的原爆点，不过位于北市大同区的
原址已于2005年拆除）开始，便直接告诉观众，这是一部有关二二八事件的电影。无论从
历史、从艺术角度，探讨《悲情城市》的文章不胜枚举，笔者就不在此献丑。在二二八纪
念日的前夕，笔者想简单介绍《天马茶房》这部电影。
1990年代后期到2000年初期，可说是台湾电影的干旱期。不要说没有好作品，连“作品”
都很少。《天马茶房》的导演林正盛在这样艰困的环境下，选了几乎没人敢碰（或想碰）
的题材，找了音乐人林强、硬底子演员龙劭华、戴立忍，以及当时还很清纯没涉毒的萧淑
慎做演员班底，配上演外省军官入木三分的钮承泽（军官发狂扫射那幕真的演得很传神）
，另外台湾吉他之神陈明章也穿插演出。
本片特别的是，除了男女主角是虚构以外，许多场景、人物，比如说天马茶房、詹天马（
戴立忍饰）、海龙王（龙劭华饰）、剧团团主（陈明章饰）都是实际人物，连二二八事件
导火线的烟贩林江迈，也出现在剧中，由陈淑芳饰演。与其说这是一部发生在那个年代的
爱情故事，笔者认为林正盛导演也许更希望的是，能以一般人比较能接受的方式（爱情故
事），来让对二二八背景知之甚少或不关心的观众，多少能以软性方式，来接触到这个议
题。因为就连导演受访时也说，他拍这部电影，不是要来骂国民党有多残暴的，而是在政
权转换之际，那些变动跟细微的伤害，需要很复杂地去处理。
电影里面有些场景说明了日治时代结束后，台湾人民对祖国的期待之情；比如说一群人聚
在一起，听“国歌”练习，而在“三民主义、吾党所宗”的歌词，在习惯操河洛台语的龙
劭华口中，变成了“撒面煮面、稳当妥当”，令人会心一笑。或是战时为了应付警察不断
骚扰的天马茶房，在门口涂上英美两国“敌国”的国旗，用进出都践踏的方式，表示对大
日本帝国的忠心，都令人莞尔。
电影的英文名称《March of Happiness》走双关语意，一个是“三月的事件”，一个是主
题曲“幸福进行曲”（后来也获得金马奖最佳电影主题曲）。由陈明章负责的配乐，在亚
太影展得到最佳电影歌曲。《天马茶房》也代表台湾角逐2000年奥斯卡奖最佳外语片，不
过最后并没有入围。
电影《大稻埕》的导演叶天伦，当时也是剧组工作人员，且在戏中饰演主角好友。笔者首
次接触到《天马茶房》时，是在台北二二八纪念馆（当时还是台湾和平基金会经营，过没
多久就被台北市政府恶搞了）所举办的青年营；而由叶天伦来作介绍、与谈。笔者印象很
深的是，他说拍片过程真的很辛苦，囿于经费问题，许多应该要营造出的场景都无法作出
，比如说林江迈遭殴打后，围观的人数绝对不只电影呈现地那样稀稀落落。只能演个大概
，无法忠实呈现当时的场景，甚是可惜。但导演跟剧组希望这是一个开始，能让年轻一辈
借由电影、音乐接触当时的文化背景，进而思考二二八事件的发生原因。
电影中男主角对女主角的呢喃“未来，一直来一直来，不管好的坏的，它都一直来”（“
未来，一直来一直来”这句话也成了导演林正盛日后自我叙写的书名），有些宿命论、有
些凄美，某种程度反映了当时台湾人对未来不确定的心情，且不管好坏，只能默默接受。
六、七十年过去，今日的台湾，许多人对未来仍充满未知，但不再那么宿命论；也有许多
人深信从自身开始的一点点改变，也许可以让这块土地更好。
未来，来就来吧！