“文艺复兴”原文连结：
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距今超过半世纪的1963年，披头四在2月的某日录制完了首张专辑《Please Please Me》
，为即将掀起的披头热狂潮揭开序幕。在同一年，黑泽明改编自美国侦探小说家爱德华麦
克伯恩小说《金格的赎金》（King's Ransom）的电影—《天国与地狱》(High and Low,1
963)问世，虽然没有拜读过原著，我相信这是一本西洋底、大和骨的电影，当看到大银幕
是打上“终”，两个字“过瘾！”在内心翻腾(其实是三个字，第一个字是状声词脏话。
”，很难相信，这部骨董级的老电影，此时此刻看起来依旧如此的摩登与教人兴奋。
片头一开场鞋业公司经理权藤，对着想要偷工减料增加营收的股东，激昂地陈述自己对鞋
子30年“一鞋入魂”的信念，开门见山的勾勒出他择善固执的人格特质，对应到后来歹徒
错绑司机儿子，他在“天使与恶魔”择其一的抉择，显得具说服力。
电影的第一波高潮很快就到来，当权藤接到绑架电话以为儿子已落入歹徒之手，然而他握
有的资金已变成支票、做为公司股权争夺战的筹码。这段在室内客厅拍就的群戏万分精彩
，不论演员们的走位与细微的肢体语言、摄影的运镜都教人玩味。第一时间，权藤脱口说
出不论花多少钱也要赎回儿子、不要联络警察，当发现歹徒是错绑儿子的玩伴进一(司机
之子)，直觉的反应旋即改弦易辙成“打电话报警”。的确，即使是正义感根深蒂固的人
，当危难降临，还是可能变得自利，遑论一般的芸芸众生。是否要为司机的小孩(兼自己
孩子的头号玩伴)出大笔赎金？这中间丝毫没有模糊地带，站在天使的角度是天经地义(毕
竟是被自己孩子所连累)，站在魔鬼的角度就叫岂有此理(一旦付赎金就会被驱离公司核心
)。这一细节，黑泽明与其编剧群的高竿显露无遗。
《天国与地狱》的主角是黑泽明合作过16部作品的三船敏郎(另一位爱将是合作21部的志
村乔)，褪下古装换上时装依然忧郁俊帅。而在黑泽明中后期作品中，成为中流砥柱的仲
代达矢，在这部电影则饰演冷静的警察负责人，不过电影抢戏的是一甘绿叶演员，明石山
健二郎饰演的光头警察举手投足浑身都是戏：“不要摆出一副刑警的样子！”、年轻警察
：“我没问题的啦，但你可能要整型才行！”，甚至复制了七武士中男主角志村乔的摸光
头动作，戏分不是最吃重，spotlight却打很凶，某种程度应该也是尊敬老牌演员吧，我
一直跟女友嚷嚷，如果明石山健二郎还在人世，我一定要加入他的粉丝团；至于与光头警
察当哼哈二将搭档的木村功，则是片中的变装之王，一下正经八百、一下穿着花衬衫屌儿
郎当；饰演权藤窝里反秘书的三桥达也同样是哏王，居然对策反他的对立股东说：“不要
诱惑我啦！”、对权藤的质疑三两下就大摊牌：“我就是背叛你怎样！我为你效劳到没结
婚耶！”
在脑海中爬梳一下在近代的电影史中，有揉合推理色彩的警匪片，美国片代表是《铁面特
警队》、韩语片代表是《杀人回忆》、华语片代表自然无悬念是《无间道》，在日语电影
中，北野武的电影有黑白两道，骨子里却近乎是纯种黑帮片，警察仿佛不存在，原来早在
50年前，就有一部从头到尾不见一滴鲜血、电影语言便酣畅淋漓的《天国与地狱》可等量
齐观，推理解谜在本片不算重点，对媒体具操纵舆论、穷苦之人的仇富心理，倒是值得关
注与探究。