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短评：是去年在坎城夺魁的作品；和Ceylan以往的作品比起来对白很
明显变多了，有时甚至变得有点冗长，但由于题材的选择，也使得这
部作品的风格更向Bergman靠拢一点；但在对话时对人物脸部的拍摄角
度却显得更多元而风格化，可以说在对话以及像是王家卫那般的风格
化作品之间取得一个独特的平衡。
故事围绕在一个布尔乔亚般的乡绅身上。他经营一家民宿，同时
也是包租公，也因此他有管家和仆人伺候他；他的太太年轻貌美经营
慈善事业，他的姊姊离婚寄住在老家里。当冬季来临时，这个山上的
小旅馆便难以和外界取得联系，这些人们便只能一起生活相处，彼此
依赖互相伤害。
这么一个像极了Bergman离群索居的小岛的村庄，故事也像是Bergman
的作品一样，透过彼此街陋的对白竭力地展露人性。但也许是Ceylan
的作品都会有一种反思的特性，在他以往的作品中，那些原本被弃如
敝屣的最后往往会求之不得（用白话来讲就是“人就是犯贱”的意思
），因此尽管这部有着像是Bergman风格的作品展现了人性中卑劣的一
面，但同时也展现了那些和和卑劣的个性同根源结果却是一体两面的
另一面：例如男主角似乎总是陈义过高，但他也不是真的完全没有慈
悲为怀的一面。人性或许就是如此，根本没有百分之百而纯粹的善人
或恶人，每个人难免都有一点瑕疵或是一点幸存的良知。
尽管如此，有些对白似乎还是太长而显得琐碎了。那些以日常生
活为主题的对白尽管显得很真实，但或许却因为主角是作家的关系，
这样的角色设定使得对话偶尔会显得过于冗长而小家子气。但不得不
说在如此漫长的对话中，画面却很少显得贫瘠。一般的对话往往会采
用简单的对跳拍法，但例如王家卫这样的导演基于对画面的执著因而
非常了解一件事，就是这种对跳的画面其实在讯息上是失准的，因为
既然在一个时间点上两人并不能透过同一个画面呈现出空间以至于关
系上的差异，因此正确的拍摄方式其实是透过构图专注于呈现出这个
角色的情绪和状态，或是导演所想要呈现的氛围。而Ceylan在此跟王
家卫或小津和侯导等伟大的导演一样，可以说是非常精准地处理了这
个环节，也因此尽管对白偶尔会有过于冗长的问题，但通常画面和对
白都是精准的，而不会有像是Hitch说的那样只是“拍摄有人在讲话”
的作品。
因此就和往常一样，能在坎城夺魁的作品通常都有其可观之处，
能够忍受三个多小时穷尽对白探索人性的观众应该不会对这部作品失
望，而在画面上不只是美丽的构图而已，这些构图也往往传递了精准
的讯息，因此尽管不是完美，但仍然是瑕不掩瑜有其可观之处的作品
。