《鸟人》是一部残忍的电影。
说它残忍是因为它居然活生生的把戏中几位演员的真实困境与难关，用着长镜头穿插交错
著戏中的三天两夜宛如“真实时间”、但又时常混进主角的幻想中的“虚幻时间”，让观
众仿佛也陷进了那个百老汇舞台后、休息室、酒吧、屋顶，身如其境这些他们“疯狂”的
表演舞台。
《鸟人》很有比利怀德的《日落大道》的影子，它们都试图用着在现实有着像剧情中的的
失意演员、去表现出好莱坞的风光底下的残酷；虚拟与现实，在《鸟人》长镜头底下演员
演过的戏、经历过的事好像也渐渐的混在一起。
不说米高基顿，爱德华诺顿的角色是一个奉行“方法演技”的怪咖演员，他为了舞台而活
、下了舞台后一切都只是个“假象”、一切都不重要，这么夸张的两种性格，放在爱德华
诺顿适合到不可思议。他可以为了自己的生活、自已的表演去放弃那个可以让他大红大紫
的“浩克”角色，擅长演绎双重性格的他（不说《斗阵俱乐部》、光提当年让人惊艳的《
惊悚》最后十分钟就让人看到下巴都掉了），“为表演而生”在戏里戏外、都是他的写照
。
另外娜欧蜜华兹这个角色，我想要投射到当年让她大红的《穆荷兰大道》，这部电影的主
题跟《鸟人》十分相似、都在讲述“好莱坞”底下的血泪风光，戏中那个有点“蕾丝边”
的吻，我想正是导演阿利安卓对《穆荷兰大道》的她一点小致敬吧。
相比戏中其他几位“疯狂”的表演，算是戏中最正经的角色居然是以“疯颠”角色成名的
查克葛里芬纳奇，很有趣。