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“话说回来，如果人们每年或每隔一年半可以看一部我的电影，那是很好的。他们像说好
了似地定期来看你。”
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一年一度与伍迪艾伦的作品相会，看着他习惯采用的温莎（Windsor）字体，写着“
Woody Allen”，似乎是一件例行公事，年届七旬的他，至今累积了约莫五十部影像作品
，以往生性安逸的他，待在纽约拍片近四十余年（除了1996年唯一创作过的歌舞片－大家
都说我爱你，曾至威尼斯，一边唱歌、跳舞、谈情说爱），直到近年来的作品，因为资金
的关系，才连续几部作品都出走纽约（除了上部描绘落魄潦倒的上流贵妇的《蓝色茉莉》
），而这次的《魔幻月光》又引领着他再度来到了法国。
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坦白说一开始看到预告、海报时，我完全没有想到是1930年代，直到正片开始时，仍有种
莫名的抽离感，有可能是来自于我对艾玛史东，仍旧停留在《蜘蛛人》的印象，她的脸庞
似乎太过于现代感，不过，不得不承认，她的一双灵巧的大眼睛，却非常适合片中的女主
角苏菲，她总是张开双手，望向天空，意图从看不透的世事中，找寻一连串的答案，那些
人们所不了解的前世今生，在她口中有了答案，靠着她迷濛的双眼，以及坚定不疑的口吻
，她的事业蒸蒸日上，豪门的贵公子迷恋她，甚至要为她成立基金会。
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而由柯林佛斯所饰演的史丹利（代表作是BBC影集中的达西先生、《BJ单身日记》），是
一名杰出且英俊倜傥的魔术师，他相信所有戏法的背后，一定有其原理，是坚信一切皆能
被解释的无神论者，他聪明、高傲自负，会用口语将心中的不耐反复碎念，就如同伍迪艾
伦－一名典型中产阶级的知识份子代表，这样的他为朋友所托，前去揭穿灵媒的戏法，而
他与艾玛史东的相遇，又碰撞出一连串的火花。
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坦白说，对我而言，这部片就像是《情遇巴塞隆纳》的角色架构，加上《午夜巴黎》的怀
旧氛围，与前者相同的是，两者皆是建立在“感性”和“理性”的对立，口中喃喃自语前
世今生的苏菲，对上理性至上的史丹利，一不小心让我联想到理性的维琪和感性的克莉丝
汀娜，同时这两对组合，面对于各自坚信的人生守则，却同样沦陷于爱情的化学作用；而
后者中，两者都是建立于1920-1930年代的法国，只是从巴黎移转至普罗旺斯，根基于同
样的怀旧氛围，但本片开阔的海岸线风光，对照于《午夜巴黎》的街道、塞纳河畔，又是
另一种景致。
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“上帝是否存在？”这个问题，伍迪艾伦从《爱与死》、《安娜霍尔》等，就早已反复直
问自我，显而易见的，直到现在他终究是没得到个答案，但在本片中，伍迪艾伦演绎出一
个微妙的情节，当时，男主角史丹利已经开始相信苏菲所架构的神祕世界，当他跪在地上
渴求上帝拯救他的母亲时，他却不明就里地意会到一切都是个大骗局（其实我一直不理解
他为什么会突然大彻大悟的具体原因），而我猜测，这是来自于当人是无法突然背弃原先
所相信的守则，不知道这是不是当伍迪艾伦历经了这么多年对上帝的质疑后，对此的一种
无奈，即是即使他也尝试过去相信这种人人都相信的道理，但无法解释的，他就是无法。
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看伍迪艾伦的电影实在很耗费脑力，常常只是略过一句台词后，就会跟着错过下一句犀利
的对答，本片也大量地放了伍迪本人所热爱的爵士乐曲（参考连结：魔幻月光原声带 ：
https://www.youtube.com./playlist?list=PLNHuGMVvDhp0GM_XXfYbp3yUzf3dCUTb7），
每次看伍迪艾伦的电影时，都会不自觉感受到他是真心热爱拍电影这件事，故事的核心主
题、音乐、年代、男女主角、对白，皆是他所喜爱的，对我而言，伍迪是幸运的人，自己
享受的事能够成为工作，回到这部电影，不明就理的，我的确享受这部电影，却没有大受
感动，在浪漫怀旧的爱情，混搭机智对答，只让我感受到这很“伍迪艾伦”，却没有新意
。