楼主:
ash1118 (这些年来)
2015-01-16 00:13:00有一种偏见叫做，我觉得你对我有偏见。
有一种傲慢叫做，我觉得你们都不懂我。
有一种愤世嫉俗叫做，我讨厌的就是国家用“国家”的名义去作任何事情。
有一种口嫌体正直叫做，总有一天，我们要把这些声音带到国家音乐厅。
有一种自以为是也叫做，总有一天，我们要把这些声音带离“国家”。
角头音乐跟 NSO 国家交响乐团的旗舰企划，让【很久没敬我了你】场场嗨爆！
南王部落音乐，让最后全场所有的观众屁股通通离开座位，一起欧嗨呀的表演，
的确，震动了电影里面戴立忍那个角色口口声声说要吓死他们的那些台北俗们；
但拍成电影《很久没敬我了妳》却让这个离开国家音乐厅的声音，死在电影院。
原因很简单，音乐的感动完全被俗滥的剧本搞死，变成观光、消费一般的存在。
两个不是冤家不对头的音乐总监，阴错阳差为乐团的旗舰企划，上山采“乐”，
戴立忍一路像发脸书一样。叨唸他的愤世嫉俗，让冤家爱情这条线擦不出火花，
在傲慢与偏见、愤世嫉俗、口嫌体正直、自以为的电影态度下，音乐没了灵魂，
成为了一种“你们台北人不懂喇，等你们听到了，就知到南王音乐有多厉害！”
干！就是这种一面端高姿态、一面又大声急呼的精英态度，让这部片变成灾难。
殊不知原住民音乐感动在于生活呼吸间，在于浑然天成的乐天知命的人生观。
殊不知南王部落歌手，早在女巫、左岸一场唱过一场地感动这个城市的人们。
角头音乐负责人张四十三不可能不知道，他还说这是拍台湾的《乐士浮生录》
但为什么执行出来，是让南王音乐去为一场矫揉造作的爱情戏服务的电影呢？
为什么执行出来，居然变成像为戴立忍的脸书社会运动宣言作配乐的电影呢？
所有的音乐和南王部落原民歌手们，存在感跟戏里女指挥家追寻的乐谱一样，
在电影里面都成为一种断简残章似的存在（这哪像是唱片公司主导的电影啊）
看到电影处理纪晓君、胡德夫、南王姐妹花、巴奈…都觉得他们是被糟蹋了！
当初 NSO 真的是像电影里那么廉价俗滥的剧情演的一样，上山采“乐”吗？
我不信！我一百个不信！观众也不信！不信，自然不会被这种低能剧本打动。
如果要拍台湾《乐士浮生录》，就好好跟拍往来部落与台北LIVE吧的歌手吧。
如果要拍感动，就好好拍LIVE吧里面听着巴奈、胡德夫歌声，动容的眼神吧。
如果要感动人，请戴立忍闭嘴吧，电影要人从感动中体会，不是请来他说教。
如果请导演吴米森来拍，结果竟然是出这么惨不忍睹的《很久没敬我了妳》，
那我觉得，不如直接把国家音乐厅的【很久没敬我了你】，完整拿到戏院播。
让我撑到最后，没有起堵滥到愤而离场的，是因为每次出现都很有梗的昊恩，
是昊恩救了这部片啊！自从开了【铁花村】，很久没来台北唱了喔你，快来！