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http://mival.pixnet.net/blog/post/41901256-an-ordinary-day-movie-review
　　《我们之间》做为 2014 女性影展花莲巡回场中唯一一场的国片，除了影片本身无法
忽视的对于两性情感的细致处理之外，相较其他非国片的片子，让国内观众更有记忆点的
就是本片许多触摸到当今台湾社会现况的台词，同时也让本片有了更丰富的社会厚度。
　　女性
　　在俯视过壮丽的清水断崖之后，第一个男女主角的镜头就是女主角 Julia 握著方向
盘开车、男主角阿凯在一旁哼歌的画面。即使到了今天，就算一群人都有驾照，当中只要
有男有女，我们还是会下意识地让男性坐在驾驶座。而在影片的一开头有着如此和社会意
识相左的安排，不仅仅是呼应了本片导演沈宜芸对于性别态度上有意识的创作，也在叙事
上清楚暗示了男女主角之间的主被动地位。
　　Julia 的角色设定从第一个镜头开始就让我们知道她是传统定义上较为“主外”的角
色。除了开车的人是她之外，她也是那个需要一直烦恼公事的人—一般被认为是男人需要
处理的事，同时她从影片的开始到最后都是发号施令的角色：不准阿凯接一直响的电话、
拒绝参加阿凯家人的聚餐、质问阿凯为什么要在花莲买地、甚至决定主动对阿凯爆料她曾
经跟别的女人上过床，阿凯对于这些攻击几乎都只有挨打的份。
　　在驾驶座的另一边，阿凯对于 Julia 旺盛的事业心感到相当的不以为然，他一心只
想逃离上海、逃离一个充满竞争的地方。他瑟缩在副驾驶座玩手机，是因为Julia嫌他开
车太慢。但阿凯也不全然处在一个无法反击的位置，像是他也自己做决定在花莲买地要经
营民宿，希望他们夫妻俩一起从上海搬回台湾。有趣的是，Julia 不是讨厌阿凯没有上进
心，而是气他为什么做决定却没有跟她商量。换句话说，Julia 并不觉得上进心这种被认
为是男子气慨一部分的特质很重要，重要的是两个人相处之间的沟通。
　　在一个性别角色被扭转的文本中，阿凯还是试图透过帮忙把道路上的障碍物清除以及
协助路人修理爆胎来拾回一点自己的男性尊严，然而前者以阿凯和路人起冲突被 Julia
臭骂一顿结尾，后者则在 Julia 不可置信自己的老公居然逃避解决夫妻之间的信任问题
而跑去帮人修轮胎的错愕眼神中进行。
　　Julia 主动揭露了自己曾经和她的助理上过床，阿凯的反应也相当有趣：“妳怎么可
以跟她上床啊？她是女的耶！”事实上我认为阿凯对于自己妻子的出轨反应太过平淡，一
般人反应可能就直接把 Julia 丢在那条公路上自己开车回家了，但阿凯执著的点却是
Julia 怎么可以跟女人上床。也许是对于妻子出轨对象的性别的惊讶大过了妻子出轨这个
举动本身带给他的愤怒。
　　这样的女主角太过强势、男主角太过懦弱吗？但导演并没有对于这样的人格特质安排
做出任何的批判，否则就不会在影片的最后安排 Julia 主动让出方向盘给阿凯，那是一
种夫妻之间彼此谅解彼此配合后所做出的和解与示好。
　　22K
　　事实上导演真正批判的对象是隐藏在夫妻争执背后的巨大社会因素。虽然全片的场景
锁定在苏花公路上的一辆小小车子之中，但我们还是可以透过主角们的争吵窥见整个台湾
社会甚至于两岸及全球区域关系发展的脉络。
　　“你也知道台北那是怎样的薪水啊！”深深的无力感点出为什么他们要离乡背井在外
工作的不得不的理由。导演藉著让这个打扮入时的跨国公司白领讲出这句台词，反击那些
鼓吹低薪只是自己不努力的资本主义式论述。Julia 是一个有能力在国际企业工作的人，
但她能在台北找到的工作给的却是“那是怎样的薪水”。导演想说的是这显然已经不是一
个可以归咎给个人的因素了，而是整个大环境出了很大的问题。青年低薪与青年失业是结
构性的就业市场失衡，并不是怪罪给个人努力就可以轻易结案的问题。
　　另外 Julia 也提到她觉得她只是在帮那些不会讲中文的老外擦屁股，讽刺现时全球
分工下还是那些会讲英文的老外比较“有价值”，我们这些 yellow monkeys 即便有再好
的工作能力，不管到哪总是会有那道玻璃天花板挡着。
　　这些藏在背后的巨大阴影笼罩着阿凯和 Julia，但似乎连他们自己都没办法察觉到，
只是一味的在表面上看得到的事件中挑剔对方，但其实还有一个真正的看不见的罪魁祸首
压得他们进退两难。
　　花莲
　　相对于 Julia 希望留在上海拼事业，阿凯则是一直希望到花莲经营民宿。花莲在阿
凯心中，是一个能够提供美好解决方案的应许之地，仿佛只要两个人一起搬去花莲，远离
那个让人心烦的城市，就能远离过去的所有争执。
　　影片一开头阿凯就说他“很讨厌走苏花，每次都觉得卡在这里不上不下”，当下的情
境是指地理环境上卡在台北和花莲之间，但其实也很明显的是在说他们的生活和事业。在
上海的工作薪水虽然还算满意，但同事之间的相处却也不甚融洽，工作内容本身也提供不
了成就感。
　　但花莲真的就是一个万应的迦南之地吗？刚好藉著女性影展巡回到花莲的这个脉络提
一下一个住在花莲四年的人的观察。花莲的实际现况却是中资大举掠地造成房地价高涨、
陆客到处跑、政治环境也令人绝望。当然这样的观察没有在影片中被提出，但却也是一个
值得思考的方向，当我们连想像中最后的退路都没了的时候，我们又还有什么地方可以逃
往呢？
　　公路
　　阿凯和 Julia 在路途上的争吵可以被看作是一趟他们夫妻俩在探索两人关系的冒险
旅程。他们被困在坍方的公路上，在狭长公路上的狭小方盒内，两人被彼此逼迫着为对方
的质疑提出辩解，毫无躲藏的空间，只能赤裸裸地面对彼此。
　　公路上来来往往的各形各色的人们一向是公路电影不可或缺的要素，虽然《我们之间
》看似没有在这方面着墨太多，但其实导演还是很巧妙的把这些错综复杂的关系透过男女
主角之间的谈话铺陈出来，不论是家人关系、同事相处、各自的交友状况皆有着墨，让即
使镜头只有带到一条公路两个人，其背后的故事厚度还是能够相当的立体。
　　争吵收尾在阿凯说出为什么他没经过 Julia 同意就买地，“我只是希望我们两个能
过得快乐一点。”Julia 听到这个原因后心结全松，借由 Julia 主动让出驾驶座，并说
没关系啦也不用赶路了，明显表示夫妻两人间紧张的关系也跟着舒缓了。
　　“刚刚那条山路不知道在哪里？”结尾的最后一句话让整趟旅程魔幻了起来。神隐少
女式的公路历险，仿佛刚刚的旅途只是一场幻梦。美丽的山海依然相伴，但公路上反射著
阳光的小点中的两人，却因为一趟山路的旅程，而与初踏上归旅时的两人有了一点的不同
。
同步发表于 Mival Fantasia
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评论家得面对难堪的事实，就是以价值而言，我们的评论，可能根本比不上我们大肆批评
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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　料理鼠王Ratatouille(PIXAR.2007)
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