感谢你让我占用了你的时间－《无人出席的告别式》
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就不防雷了，因为用了稍微迂回的方式交代重要剧情
“妨碍人类临终的，是排场。”
这是昆德拉（Milan Kundera）引用谢琳的一句话，借来当个开场，因为我们终有一
死，也随着年纪逐渐面临身边的死亡，学习认识什么是死亡？什么是失去？什么是没有？
什么是失去没有...这是我们总觉得再自然不过的不自然现象，自然是死亡，但不自然是
内在的心理防卫机制无法这么轻易接受身边的亲人或好友死去，如果人临终前还得留在人
生的舞台上，对台下观众留下最后的一口气，那么“告别式”这个可以说是生者献给逝者
在舞台上谢幕的最后一束花。
中文片名译为“无人出席的告别式”已直接告诉你“孤独的死去”这个事实，即使是
已经没有排场而死去的独居者们，仍然有专门处理这些案例的职业，正是片中主角的工作
。他一一为死前已独身一人的逝者们搜查是否仍有能连络上的亲友，直到毫无所获之后就
会结案，并且替那些人完成行式上的告别式，这是怎么样的人才有办法胜任的工作啊！不
多言电影中主角如何表现出一种孤单的生活，但事实上他的寂寞都来自观看者自身的投射
与怜悯。
这如同在告别式上会发生，生者的投射，比如说在菲利浦‧罗斯（Philip Roth）在
《凡人》（Everyman）这部小说当中描述在父亲的告别式上面处理遗物的反应：“那些都
是我父亲曾经握在手中、放在胸前的小东西，既美丽又珍贵。但是我们最后决定让放大镜
、钻石小盒及盒子里的东西，陪伴父亲一起长眠土中。我父亲总是把放大镜放在一个口袋
，香菸放在另一个口袋，所以我们就把放大镜插在他的寿衣上。我记得，弟弟当时还说：
‘我们应该把放大镜放在他的眼睛上才对啊！’这就是悲伤对人们的影响，这就是我们不
知所措时的反应：我们不知道自己还能够作什么，无论是对是错，我们仿佛已经不清楚自
己还能再多作些什么。”
而在《无人出席的告别式》，就连悲伤都缺席，换作在这种情况下，我们如何想像？
我们又何须去想像？只有主角如此懂得孤独，除了工作，他总是一个人过著日子，他所“
接触”的案例当中的人们，好像是他的朋友，他从那些孤独死去的人们那里得到共鸣？我
保持问号，但和他自身同样变成孑然一身的那些人，在生活上有着同样的气息，不论背后
有什么故事，总走到这一步了。透过这个工作，他认识的也都是这些死去的人身前已难追
回的过去。
直到某天被公司裁员，好像连上级都开始不这么需要重视这些独自死去人们的问题。主
角突然奋起要求要把最后一个案件完成，并且需要更多时间，因为他找到了这个死者的亲
友们，也找到了他人生要脱离独身的一线可能，死者的女儿在主角这么投入与认真的态度
之下，产生移情作用对主角也有了好感。我会说移情作用是因为这一切的好感还只是刚开
始，无论如何，这都是人与人又产生了连结的美好，也许主角并不会跟那些孤独死去的人
一样。
整部电影都拍得很好，除了后段那个转折，对，就是你一定能猜到的转折，为了不想
透露太多剧情，只好讲得如此迂回。我无法欣赏的是导演选择的方式，就算想要这样让片
尾有强烈的对比，也挑个比较不刻意的方法吧！那个画面之后我就被干扰到无法感动，瞬
间浮现一堆陈腔滥调的剧本桥段，真的没办法在电影院好好释放情绪了，真是一个难搞的
观众。
但我仍然觉得这部电影有很美很动人的结局，也许为了这个结局，还可以稍微回想起
一些感动的情感连结，就像个生者，即使是看着故事的旁观者。其实我也忘了到底那句话
是怎么翻译的，但就是主角与死者女儿第一次见面的对话要结束时，对她说：“感谢你让
我占用了你的时间。”那便是彼此共同站在人生舞台上的瞬间，不过就是为了那些瞬间，
什么也带不走的时光里，我们曾在谁的人生了占用了这么一点时间。
最后就像卡雷姆（Maurice Carême）的〈突然听见丧钟敲响〉这首诗的片段，自己
觉得很适合搭配电影的画面：
刚刚出生，又得离开
这个过于拥挤的世界。
开门关门的间隙，
人们又重聚门前。
穿插了一些引言，是刚好前阵子找来阅读的书都是想理解如何告别与面对死亡，而《
无人出席的告别式》就给予了另一种答案，又让自己回头去学习珍惜好好告别的机会，即
使什么都没能拥有，我们所能给予的就只是瞬间。