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2014回顾：好莱坞用显微镜检视媒体
好莱坞跟媒体之间的关系向来一言难尽。既有像《大阴谋》（All the President’s
Men）这般使命感十足的记者，也会出现《洞里乾坤》（Ace in the Hole）、《萤光
幕后》（Network）、《收播新闻》（Broadcast News）中毫无道德的媒体怪兽，将
报纸、电视与媒体集团描绘为腐败与不负责任，只顾追逐话题焦点而非真相本身。
所以当今年有好几部电影─从独立制片《独家腥闻》，到畅销系列电影《饥饿游戏：
自由幻梦Ⅰ》─都在探索媒体的力量时，也就不令人意外了。但2014年版的这一类
题材有趣之处在于，媒体已不再是英雄或反派。倒不如说，媒体的腐败已被视为无可
避免，而每部电影都将重心放在角色们如何操控这股力量，好将其收为己用。在今年
的电影中，要想在故事里取胜，你就得先打赢媒体战。
举《独家腥闻》为例，就许多层面来说，本片都算得上是《萤光幕后》的后继者。《
萤光幕后》编剧派迪查依夫斯基（Paddy Chayefsky）当时将电视描绘为愤世嫉俗、近
乎草菅人命的庞大企业。《独家腥闻》则不然，全片最令人震惊的不在于主角杰克葛
伦霍（Jake Gyllenhaal）是一位盘旋犯罪现场的无耻秃鹰，或是他愿意放罪犯一马，
只为了之后能拍到他们落网上铐的镜头。最令人不寒而栗的，是他如何利用自己缺乏
道德的行事作风，好在企业内部平步青云。
正如编导丹吉洛伊（Dan Gilroy）所说：“我相信像主角这样的人，越来越因为自己的
行径而获得优渥报酬。从企业观点来看，那些成功者的身上总是能找到反社会倾向。”
而他的确大获成功了：制作人蕾妮罗素对杰克葛伦霍的行径大感震惊，但她乐意协助鼓
舞这种行为，好在竞争激烈的电视圈中得到她所需要的影片。
在《萤光幕后》里，至少还有一些角色会去哀叹媒体界中益发肆无忌惮的诸般行径；到
了《独家腥闻》，这些反对声音不过成了微弱的喃喃自语。
其他电影则以较巨观的视角来检验媒体。吉娜普林斯拜斯伍德（Gina Prince-Bythewood
）的《灯光之外》（Beyond the Lights）乍看像是一部浪漫爱情电影，实则以一种聪明
敏锐的角度来审视形像与身份。古古姆芭塔劳（Gugu Mbatha-Raw）在片中交出了令人惊
艳的表现，她饰演一位英国流行歌手，却被困在唱片公司为她打造的虚假公众形象之中
。她身旁周遭的每个人，就连自己的母亲（明妮德里弗(Minnie Driver)饰），都掌控了
她生活中的一举一动，威胁要让她在音乐圈中无法立足。
但当她与警察奈特帕克坠入爱河时─作为一位甫崭露头角的政治家，奈特帕克（Nate
Parker）也受到极大的外界压力，要求他对外表现出“正确”的形象─终于帮助她找到
解决之道，好向全世界坦承自己的真正面貌。
同样的，这场两性战争在《控制》中有部份也是透过媒体隔空交火：班艾佛列克（Ben
Affleck）的公众形象从原本绝望焦急的丈夫，顿时沦为处处留情的杀人凶手─全都拜
记者会上一抹不适当的微笑之赐。在此同时，他的妻子萝莎蒙派克则在筹划一场复仇
大计，关键就是要让媒体与警方深信，她才是丈夫虐待之下的无辜受害者。
全片结论都围绕着如何控制媒体上打转：班艾佛列克的律师企图透过电视访谈来止血灭
火，萝莎蒙派克却在谈话性节目上公开宣布怀孕，赢得了最终的胜利。
就连商业钜片都跳进来参了一角。《明日边界》一开场，汤姆克鲁斯（Tom Cruise）就
饰演一位军方公关，为这场对抗外星人的大战担任发言人；女主角艾蜜莉布朗（Emily
Blunt）则扮演一位战争英雄，但她的经典形象却是用在征兵海报上头。
在此同时，《饥饿游戏：自由幻梦Ⅰ》绝大部份都在描绘如何将珍妮佛劳伦斯（Jennifer
Lawrence）打造成这场革命运动的神轿，证明征服人心就跟毁灭破坏一样重要。
在后大众新闻／MSNBC大战的时代，这些电影理所当然地阐述：媒体只是捏塑讯息的工具
，而非追求真相的手段。或许这是一道既然跨过就无法回头的悲伤门槛：我们坦然接受
了，新闻可以为达成目的而受到操控，而世间大众只会随之起舞。
但也许这些电影是在向一群熟知媒体的观众喊话，他们知道，唯有掌控话语权的那一方
才能掌握真相。而如果我们相信好莱坞的话，像《独家腥闻》这样的媒体工作者已经永
远征服新闻界了。
（原文翻译自Yahoo!美国电影／翻译：酒吞童子）