奥斯卡奖季外的遗珠！2014年10部被低估的优秀电影作品
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2015年奥斯卡季已经开跑许久，目前的领先者以及相关竞争者态势算是相当明显，李察林
克莱特（Richard Linklater）花了12年执导的《年少时代》（Boyhood）在最佳影片、导
演以及女配角上算是稳定领先，《鸟人》（Birdman）则是近期在许多地区性影评人奖项
上逐步展现“满贯”气势，不仅仅在影片、导演、男主角、男配角有所斩获，摄影与剪辑
等技术奖项也极具实力，另外奖季开跑静悄悄的《欢迎来到布达佩斯大饭店》（The
Grand Budapest Hotel）也在金球奖入围名单揭晓后急起直追。
虽然已经12月底，奥斯卡入围入名单场券发送的也差不多了，不代表其他颇具奥斯卡像的
作品没有及格，相反的有许多被低估的作品因为在声势的拉抬或是片商行销能力的薄弱，
在数以百计的作品中被淹没，HypeSphere选出10部2014年奖季外被低估的优秀作品，一同
回顾也以防你因此错过！
《怒火特攻队》（Fury）
大卫艾耶（David Ayer）上一部作品《火线赤子情》（End of Watch）展现了他越渐成熟
的叙事能力，今年与布莱德彼特（Brad Pitt）合作的二战电影《怒火特攻队》更把战时
的阳刚情谊诠释的独特有力，美术、音效、服装都具有奥斯卡的野心，可惜无法找到好的
首映舞台，立足点上没力造就被奖季彻底忽略。
《星光云寂》（Clouds of Sils Maria）
本片的主角玛丽亚（Maria Enders）其实就是货真价实的朱丽叶碧诺许（Juliette
Binoche），一个拥有万千光环与欧美影艺经历的巨星，就算无法抵挡时间的摧残，却始
终保持着绝佳的气质与实力，因为一个重新省思生涯开端的契机，一个再次面对她表演启
蒙的角色，开启了她这 20 年来对于人生与演戏的回顾；她以为成就她的是剧中的年轻角
色，那个狠毒、气盛、敢爱敢恨的18岁少女，却不知道随着时间的消逝，她慢慢的成为了
那可悲、狭隘、不可理喻的40岁怨女。电影剧本与角色相较于现实生活中的 Juliatte，
精湛细致的堆叠、包覆，让 Maria 的表演极具想像力和压迫感，观众随着她呢喃的挣扎
，一步一步走到那个她不想进入的角色中，最后不论是谁，都败给了时间。
《五星主厨快餐车》（Chef）
经历《钢铁人2》（Iron Man 2）的失败后，导演强法洛（Favreau）拍了一部可爱、可口
的小品《五星主厨快餐车》，在南南西影展（SXSW）获得相当不错的评价，简单轻松的故
事却没有让人觉得八股无趣，反而随着无负担的情节进行一场美味之旅，以美食电影与公
路电影为主架构的《五星主厨快餐车》其实可循着当年《鸿孕当头》（Juno）或是《小太
阳的愿望》（Little Miss Sunshine）方式抢攻奥斯卡，不过看起来片商并无此打算。
《失控》（Locke）
虽然汤姆哈迪是在电影中唯一露面的演员，但是其他所有只有献声的演员更完整了这部电
影。上司盖瑞斯的震惊无奈、同事唐纳接下他所有工作的焦急暴躁终于打理好一切的喜悦
、妻子的绝望痛心、两个儿子从看球时的兴奋期待到失望，以及外遇女助理贝瑟因早产的
不安无助等，让这部电影就好像在看小说一般，所有的画面都在观影的同时因想像而在我
们的脑海里播放。
《乐高玩电影》（The Lego Movie）
虽然本片目前是最佳动画电影的领先者，但是本片绝妙的剧本不该只有这样的关注度，利
用乐高玩具的组装模式，以“充满创意的组合能力”为基底，导演菲尔与克里斯多福打造
了一个融合《骇客任务》与《无敌破坏王》的世界观，让观众去思考世界之外的空间以及
对自己的信念。
《怪怪箱》（Boxtroll）
安妮奖最多入围代表了这部片完全被忽略的优秀，定格动画本就不是显学，但莱卡团队却
不断致力于这项技术，犹如《第十四道门》或是《派拉诺曼：灵动小子》一样，《怪怪箱
》依旧有自成一格的世界观，而透过这个世界以及剧中角色的遭遇，我们能感受到什么样
的反思？底层社会出身的蛋头要如何突破重围、打破阶级、挑战权威？很重要的一个观念
在于“自我认同”，如果我们都无法认同自己的能力以至可以改变的事物，那要如何使别
人信服？如果我们没有抛下过去的勇气与决心，该如何面对全新的未来？蛋头最终说服长
期躲在箱子里的怪怪箱一族离开箱子，就是最终的突破，也因为这个决定才能改变乳酪镇
的现状，走向最终大家期待的快乐结局。
《那时候，我只剩下勇敢》（Wild）
由《药命俱乐部》（Dallas Buyers Club）导演尚马克瓦力（Jean-Marc Vallée）执导
的全新作品《那时候，我只剩下勇敢》虽然是一部看似与《阿拉斯加之死》（Into the
Wild）极度相向的故事，但女主角瑞丝薇丝朋（Reese Witherspoon）全素颜的肉体表演
绝对会让观众非常入戏，而注重音乐、音效与电影互动的尚马克这次也运用许多歌曲、寂
静表达孤独旅程中的自我认同。
《生命中最抓狂的小事》（Wild Tales）
这部阿根廷作品以多个小故事集结，每段剧情除了幽默、荒诞、讽刺外，更突显了社会中
最被漠视的现象，包括了司法制度的黑暗、城乡差距、中产阶级的焦虑、婚姻关系的拘谨
、教育制度的缺失，容易了解也具有宏观角度。
《双面危敌》（Enemy）
丹尼斯维勒弗（Denis Villeneuve）去年在多伦多影展播映的两部作品《私法争锋》（
Prisoners）与《双面危敌》（Enemey）其实均没有受到该有的关注，今年《双面危敌》
中的杰克葛伦霍（Jake Gyllenhall）从配角晋升主角，并且一次饰演两种人格，看充满
不舒服的温黄画面与诡谲配乐下，《双面危敌》有着精彩的精神层面刻画，以及非常精彩
的结局让观众去思考与想像。
《星际效应》（Interstellar）
其实不知道该如何用什么样的整体评价观察克里斯多福诺兰的《星际效应》，但我相信这
部片并没有受到公平地审视，诺兰也许与观众建立了一个近十年其他好莱坞导演难以达到
的桥梁，从本片在IMDb的分数就可了解，但对于媒体、影评人来说，就没有这么乐观了，
纽约艺术杂志村声甚至评《星际效应》为年度最差电影，不过本片以科幻片为底、亲情为
主要价值观的做法还是抱持了诺兰一贯的实力，不管你想要用什么样的角度去思考它，都
有丰富且立体的空间（次元）。