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初恋，是人第一次恋爱，也是爱情最初萌芽的部分，在这一刹那不但有了爱的感知，还有
了温度，进而会将它视为是人生最美的时刻。但是，初恋真的最美吗？相信不少世间男女
一定很好奇，为何情人或自己，总忘不了初恋情人，更别说对于初恋情人，会记忆深刻到
有种莫名的迷恋，甚至还产生了“初恋最美”这句俗话。其实，初恋之所以最美，皆是人
性使然，那是生物特有的亲近感，以及记忆的模糊与调节，双重因素下所构成的一种特殊
心态。
不讳言世间男女很少能与初恋情人走到最后，对多数这类人而言，往往就徒留遗憾。尽管
遗憾不胜唏嘘，但每一段的爱情经验，都成就了更好的你我，许多珍贵的回忆，有时涌上
心头，有的深浅不一，有的苦甜交杂；这就是《极光之爱》饶富韵味之处，虽身处不同年
代，却对爱有着共同的呼唤；也许，初恋的存在，真的只是为了遗憾。
“遗憾就是没有结局的故事。”
一个美丽浪漫的“极光女神”传说，牵引出一对母女间，两段横跨二十四年，却同样炙热
的初恋故事。《极光之爱》故事叙述一对无法相爱的恋人─北川和晓凤，两人许下一起去
看北极光的幸福约定：“我在北纬69度等你…。”但却成了这辈子无法实现的遗憾。转眼
间时光飞逝，已经结婚生子的晓凤，对初恋情人的思念，更成为了跟女儿之间争执不休的
爱情辩证....
“你想玩什么游戏，我都可以陪你玩！”艾莉莎面对初恋男友劈腿小三的难堪，用一种不
想输的委屈，想尽办法挽回一切；友达以上，恋人未满的花店同事小开，为爱盲目地暗恋
著艾莉莎，只能选择在旁安慰、默默守候。当现实的生活，逃不出上一代感情的阴影，爱
与被爱间，究竟选择哪一个比较幸福？关于答应与等待，关于错过与遗憾，两段浪漫但心
碎的故事，不论结局为何，无形中都牵引出对初恋的执著。
“我们都需要一个结局”
每一个人都有最适合自己的真爱，要找到唯一绝非易事，因为人生中总是有许多无奈，如
同晓凤无奈地与北川分离，为了减缓过往的失落，便不断写着属于他／她的爱情故事，在
幻想里弥补遗失中的美好，甚至还持续贴著当年约定千个地方的流浪地图，而难以遗忘甜
蜜的初衷。对她而言，忘记一个人的方法，就是一直写书；但对爱这件事而言，就只是需
要一个结局罢了。
世代交替，这样的迹象却意外地感染子女，害怕重蹈覆辙，总是诚惶诚恐的艾莉莎，一昧
将爱情简化成文字上的承诺，更无限上纲到必然的幸福保障，孰不知少了摸索、少了感受
，枉顾身边还有更值得的人选。因此，全片试图刻划出这对母女关系，以爱恋贯穿彼此，
有人在爱情里延续最好，有人在约束里维系最好；但事与愿违的是，爱情无法完全诉诸于
绝对值，当比较值存在之际，“我们都需要一个结局”，自然会说时容易做时难了。
“爱在神话，爱在符码”
在绚烂的爱情故事里，常出现许多丰富的爱情元素，不管是传说也好，比喻也好，安排得
宜都会让叙事顺畅而温润，更加耐人寻味。同样地，《极光之爱》也不例外，利用了极多
暗喻、象征，以及最重要的北极神话，无非就是要将这段罗曼史，包装得美轮美奂，并展
现动人的一面。像是小妹玩偶、遇见北极光就许愿、忠贞无法飞的企鹅由来，甚至是跨到
当下的姜丝汤（相思汤）、交往合约、打炮集点券等，层层堆叠爱情的广度，就是希望让
男女情愫，留下丰富的记忆点。
出自一片好意，如此处理确实让本片调性，弥漫着一股浓厚的浪漫气息；但也由于比例上
太过纷杂饱满，反复操弄的情况下，便逐渐失去其隽永力道，而有空泛之嫌。毕竟，奇想
与写实若无法拿捏恰当，即便那些符码与寓言，对情节与角色来说有重要的连结，但无所
适从地推波助澜，反而会徒劳无益。
“当舞台剧登上大萤幕”
《极光之爱》是翻拍自台湾舞台剧大师─李国修的作品〈北极之光〉，电影版的改编，保
留了原作精神，大量加以现代情爱现象与电影的描绘手法，无异于想要重新赋予作品新生
命。就在这转换之间，大萤幕的放大效果，毫无疑问地捕捉到演员每一个细微情感与动作
，这自非舞台剧所能比拟；但其中吊诡的是，对白与场景却尽是舞台剧的影子，尤以太过
琼瑶式的台词，以及演员之间戏剧化的互动与走位等最是突兀；原是舞台剧的一大利器，
当置于宽广的影像空间时，仿佛却成了一大诟病，缺陷显露无遗。
尽管如此，在原舞台剧剧本的原创基底下，《极光之爱》仍是相当真挚感人，一如其源自
的屏风表演班，纯洁的灵魂与悸动，还是顺利地保存下来；或许，《极光之爱》并非成功
的作品，但带着缅怀或致敬的成分来看，传达出爱的信仰与饶恕，也算是竭尽心思、不遗
余力了。