翻译连结
http://mlkj24.pixnet.net/blog/post/30588952
Economist Dec 16th 2014
吉卜力工作室，是奥斯卡奖得奖之作“神隐少女”背后的催生者，常被形容成是日本对迪
士尼的回应。但其实对日本来说，更接近事实的说法是，它更像是迪士尼的解药。吉卜力
丰富、手绘的2D动画，无视好莱坞的叙事公式和指导哲学 — 也就是动画也可以给大人看
的 — 遗憾的是在现代动画中的范例中，这是外来的概念。这是一间能够创造出异想天开
电影摇篮曲的龙猫，同时又可以创作出描述二次大战破坏性萤火虫之墓的工作室。Roger
Ebert(译按：美国影评人、普立兹奖得主)形容萤火虫之墓是他看过所有动画电影中最真
实的一部，不是因为看起来真实，而是感觉起来真实。
随着工作室富有远见的监督宫崎骏在去年退休，吉卜力工作室进入无限期停工，不再生产
新动画，他们说成本过高。这对动画界跟电影界都是显著的损失，而“辉耀姬物语”是一
个鲜明又苦乐参半的例证。吉卜力工作室最新作品“回忆中的玛妮”在美国跟英国目前都
没有上演的计画，因此“辉耀姬物语”很可能是吉卜力工作室在国际影坛的告别作。
“辉耀姬物语”由高畑勋执导(他也是萤火虫之墓的创作者)，是一部融合华丽、不对称幻
想、民间预言、浪漫跟未来的故事；故事由在竹子里面发现仅巴掌大的小女婴开始。公主
以惊人地速率长大，先变成幼儿、又出落成年轻美丽的女性，最后被养父母带去追求他们
认为更能跟公主相配的荣华富贵生活。
“辉耀姬物语”不只跟你可能在任何迪士尼动画中看到的不同，这部片也跟其他吉卜力的
风格不一样。高畑勋创造了令人注目又充满表现主义的故事美学，带有柔和的水墨色调，
人物用粗略勾勒的方式，画面留有大量空白。在一个充斥电脑动画的时代，这样的视觉效
果，让我们意识到艺术家以及他们功夫的存在。一切就像电影中那只手工雕刻的木碗，带
有迷人的陈旧感。
电影最令人屏息的片段，是公主从皇宫逃走，往黑夜中跑去，罩袍跟长发飘散；那在瞬间
，视觉效果转变成充满活力的生命，将观众卷入一种狂乱石墨笔触下的模糊疾行中，仿佛
电影本身也从光荣的拘束中解脱了。配上久石让具有预示性的音乐，更让这迷人的片段引
人入胜。久石让风格的配乐，也是吉卜力影迷的最爱之一。
正因为如此奇妙，这样的澎湃风格，可能会让已经习惯均质动画的西方影迷敬而远之。当
上述的这些片段，在2013年以预告片的形式出现时，一个美国电影网站说这部片聚集了“
未完成、还需被制成动画的片段”。且“辉耀姬物语”为了在美国上映，使用了英文配音
。这是由迪士尼起头，非常不好(虽然是好意)的一种作法，即便某些电影很明显是要拍给
有能力阅读字幕的成人看，也用配音。在西方主流观众手上中，可预期会出现这些待遇，
也因此一间在国际动画影坛具有耀眼、指标性地位的工作室会凋零，也不太令人意外了。