我该讲的上一篇其实都讲完了
这篇我会尽可能针对剧情本身
单纯对你几个相关的质疑给予回复
※ 引述《ALLY999 (WHAT IF)》之铭言：
前面的部分恕删
: : 其实这边就很直线的剧情了
: : 1.原来是五次元人啊
: : 2.第一幕的鬼其实是跳脱四次元的古柏
: : 用另一种形式呼应第一幕"父母是子女的鬼"的梗
: : 3.五次元人需要特定的某种东西才能向三次元人传达讯息
: : 套在古柏身上就是亲子之爱
: : 呼应""穿越次元的除了重力 就是爱"这个主题
: : 4.外在剧情上的冲突解除 古柏被救回地球跟老女儿重逢
: : 5.古柏再度出发 这次要把一个人过了2x年的艾密莉亚找回来
: 完全不是直线。你也都列出来了，基本上是五条线散开来。
: 第三幕一整个就是处于手忙脚乱地把一堆散开的线一一收起来的状态。
就我所熟知的剧本结构
最基础的结构 是 安排冲突背景->冲突->高潮->收尾 这种基本的叙事线型态
讲得再直白一点
我这边所谓的"直线的剧情" = 单一叙事线直接开始解伏笔跟推动本片的悬念 然后收尾
第三幕从头到尾都是由古柏为主角在推动剧情的前进
中间稍微穿插莫菲收到古柏讯息后 对地球的影响跟变化
而我所列的这五点是这条单一叙事线在推动剧情的过程中
所解的伏笔/悬念跟收尾过程
这几个点的动能都绝对不足以另外再开一条叙事线出来
所以我真的不知道你所谓的五条"线"散开来是指什么东西
可以麻烦你定义一下是什么"线"吗
: 第三幕里则像是有五六个结局点，慌乱地到处收线。
本片最大的悬念就是地球上的人(包括墨菲)要得救
这个悬念没解开前
在前述的任何一个点收尾都是绝对有问题的
所以我同样不理解你所谓自行发明的"结局点"一词是在指什么
: 而这部片在剧情上最大的问题就是，层出不穷的突兀感。
: 突兀感之所以会出现，就是在观众的情绪建立上出了差错。
: 而这些差错并不是什么美学选择，更不是什么高超的电影手法，
: 纯粹只是在剧本写作过程中做出了些拙劣的处理。
: 这就是为什么我说这部片剧情没有bug，但漏洞百出。
: 因为所有的剧情发展你都可以说得通。
: （啊就说他是唯一真的有开过飞机的机师了啊不找他还要找谁。）
: 但我要问的是，为何不能以更有简洁有力的方式去描述？
: （如果NASA就一通电话打过来要找Cooper，观众完全就马上买单，
: 也不太可能会有人问“为什么NASA有Cooper家的电话？”）
: 差这么一点也有关系？
: 但其实就是这么一点点小调整，你不需要在第一幕中描述，
: 1. 误闯NASA的过程
: 2. NASA里面的人质问Cooper怎么找上门的
: 3. 老教授花更多劲在说服我们Cooper 胜任的理由
: 等等这些无助于推进剧情发展的情节。
: 甚至可以在第三幕里让Cooper掉进黑洞里时少做一件事。
: （基本上这么多事又是再度增添突兀感，让观众出戏。）
: 这就是我所谓的在编剧上简直是很基本常识般的事，在这部片里却处理不当。
: 既然是基本常识，难道本片编剧不知道吗？
: 我就没想过编剧这样安排自有道理吗？
: 我想过啊，之所以要这样安排的原因只有一个，
: 就是为了要埋那个“重力”的梗，暗示观众“重力”很重要。
你知道为什么编剧第一段要安排你举例的"不需要在第一幕中描述"的点吗?
因为
1.剧本不交代这一段 会有人跳出来说"哪有主角这么刚好就到NASA的? 机器神啦!"
2.剧本不交代这一段 会有人跳出来说"主角进NASA都没警卫的喔?!
陌生人闯进来都不抓起来问? 这哪门子地下组织?"
3.剧本不交代这一段 会有人跳出来说"都没给个理由就让主角开太空船? 机器神啦!!"
拜托 给了理由了都有人嫌主角威能开很大了
你把这几幕抽掉试试看 看情况会不会更严重?
我前一篇文已经讲得非常之直白了
第一幕的问题就是塞了太多在交代"剧情上有可能会让观众诟病"的地方
跟什么暗示重力很重要根本毫无关系
你可以想想看 今天若剧本按照你的意思改
改成把你讲的1 2 3点通通拿掉
上一幕解开是经纬度 下一幕主角大喇喇就带着女儿走进NASA
再下一幕主角就直接听取简报 回家跟女儿道别 穿太空衣上航天飞机
这样就会变成剧本"没有"暗示重力很重要了吗?
我想应该不是这样子的
: 来回复一下原po提到的一些观点。
: 原po:
: 同样是隐瞒 教授的隐瞒是为了族群 而Mann的隐瞒是为了个人
: 先讲Mann，我还是觉得如果他已经知道plan A没用，人类的未来是那五千颗受精卵，
: 为什么他要在乎地球上的人类怎么想他的？
: 为爱面子而杀人的理由在末世环境下的设定真的没道理。
: 如果是说他就是怕被丢下而杀人，他又根本还不确定人家会不会丢下他。
: （更何况在这部片里Cooper的个性塑造成根本跟蝙蝠侠一样啊，才不会丢下他咧）
: 如果说反正就是他孤独得太怕了，
: 或是他发狂地想当人类新纪元的英雄，很希望连那五千颗受精卵也要爱他。
: Ok我接受但一切就是发生得太快，
: again，在观众情绪建立上很失败。
: 上一秒才在散步，下一秒就开始打架杀人，然后又嚷嚷着“我不敢看”。
: 一切就是转得太硬。
你要讲到转折 散步那边就有个最明显的转折
你如果有机会再看第二次的话 可以注意曼恩跟古柏出去散步时讲话的主题
曼恩讲话的主题全部围绕在死亡 孤独 求生的本能这几个点上
这一段"从两个人出去散步 曼恩开始讲话"开始
就已经在铺陈曼恩后面要动手的情绪张力了 OK?
(事实上更早前面还有几段不明显的铺陈 不过那边我印象不是很清楚 就不提了)
: 既然Mann对剧情如此重要，唯一可以处理好的方式就是，删掉大浪星，
: 直接去Mann的星球，就可以多一点时间在他的人格上做多一点着墨。
: 当然，这样就少了金主要的爽片画面。
: 那我只能说，要当爽片还是有深度，请选一个。不要这样卡在中间如此尴尬。
: （不过，全面启动就是一部成功做到很有深度的爽片。
: 当然全面启动想要传达的讯息简明扼要多了，不像这部片想同时传达108个讯息。）
Mann的人格如果一开始就大喇喇地说他坏掉了
在后面古柏被推下去时 那种意外感就会被减弱
也就不会有观众去反思"到底是怎样的孤独 才能让一个热情的聪明人变成这样子"
我只能说Mann这个角色的着墨可多可少
两种方法在剧情的影响上各有利弊 并不是像你讲的多铺陈就一定是好的
至于大浪星在剧情上的功能主要有几点
1.把原本的资源(时间)再缩限 进一步强化剧情张力
2.营造一个艾蜜莉亚崩溃解开心防的契机
3.用演出的方式强调引力对时间的影响
这边要更动一样是有利有弊 而且是除了爽片画面之外的利害关系
: 再讲老教授，如果他想要隐瞒plan A是死路一条的事。
: 为什么他要收Murphy为学生，教她所有关于plan A的事？不是很白费力气吗？
: 然后在死之前又忍不住想要吐露，坏了自己的初衷？前后不一。
我反问你一个问题
为什么老教授死之前要对Murphy说"对不起 我说了谎"?
这已经很明显告诉你 老教授对说谎欺骗全人类这件事本身是抱有罪恶感的
要去世之前被自己的罪恶感压垮的老教授
想说至少把答案告诉已经渐渐发现事实真相的Murphy寻求解脱
另外 为什么老教授要收Murphy为学生
第一个是Murphy本身的才华 (老教授去古柏家第一眼看到墨菲就夸这孩子的天分)
第二个是前述的罪恶感
教授等于变相把古柏卖了 至少对女儿可以做出补偿让自己心里过得去
至于Murphy天分聪明到发现老教授的证明根本只是一直在原地打转
那又是另一回事了
这完全没有前后不一的问题
: 原po:
: 同样是被遗留者
: 尊敬父亲的儿子表面上保留土地为了父亲但却选择自暴自弃的绝望
: 女儿表面上怨恨父亲一走了之但事实上仍不放弃希望
: 话说好像很多人对于我屏弃儿子这角色感到很生气，
: 觉得其角色的存在有很大意义（代表人类的绝望）。
: 这部片想讲人性跟爱这两个已经很大的议题了，但野心永远不嫌大是吧。
: Ok, 要有也是可以，那何不把女儿跟儿子合成一个角色？
: （女儿绝顶聪明却还是只能被迫从事农业，反差更大，
: 而且直接在这角色展现绝望vs. 希望，更有厚度。
: 传给爸爸的定期影像她也能给，片中那闹脾气不跟爸爸说话20年的设定也很牵强。）
: 照我看来，之所以会有儿子这个角色，主要是为了两个功能：
: 1. 以保留那栋老房子，所以到时Murphy再跑回自己房间才不显得突然。
: 2. Murphy最后在那间房子摸来摸去的时候充当一下暂时性的坏人以增添急迫感
: （而且最后是用一个拥抱就能解决掉的坏人）。
: 如此而已。
如果今天本片要探讨的是教育资源对个人学业及未来成就的影响
"女儿绝顶聪明却还是只能被迫从事农业"这个点当然是好的
问题是今天要描述的是"地球接近末日时 残留在地球上的人们可能会有的绝望姿态
或是所抱持希望的姿态"
我实在是不觉得你要把两个角色合一的作法有办法成功描述这一点
此外女儿作为(科学家/面对问题死都抱持希望 抱持科学挑战的精神)的象征
需要有一个(凡人/面对问题终究抱持绝望 失去科学挑战的精神)来作为对照组
这个是在第二幕中儿子这个角色最重要的功能
整部片从古柏宁愿赌那个不太高的机会上太空去找新空间
到女儿明知算式无解还是很铁齿的告诉哥哥我会把问题解决救全人类
这个科学家性质的拓荒精神
也是本片重要的一个脉络
在#1KNGZfp6里
chenplap大很明确地提出这个在片子里持续出现的科学本质的理想主义精神
你有兴趣的话可以当成参考阅读