一言以蔽之：浦岛太郎之黑洞频率。
小时候听相对论的故事，说搭上光速列车旅行一年，现实世界已过了一百年。
那时老师还描述说，车窗外的景物会在时空极速的压力中，看来像扭曲变形。
对狭义相对论的记忆，每次都让我联想到日本民间传说“浦岛太郎”的故事：
善良的浦岛太郎救了小海龟，小海龟说要报恩载他去龙宫游玩几天去去就回，
他兴奋跟海龟去龙宫享受公主热情的招待，直到第三天才想到母亲可能担心，
于是请海龟载他回乡，公主临别送了玉匣给他，要他好好保管千万不能打开…
一眨眼时间，他已经回到家乡的海边，但景物人事都全然不是他熟悉的家乡，
问好多路人才知道，一百年前他相依为命的妈妈因为他出海失踪而病倒辞世。
他没办法相信在龙宫住三天，人间竟已过了一百年，失魂落魄的他坐在沙滩，
顺手打开回里的玉匣，这瞬间他忘了公主一再叮咛的话“千万不可以打开”…
咻…白烟从盒底窜出，白烟消失时，年轻的太郎竟已变成驼背白发的老公公。
诺兰的《星际效应》，也让我不自觉得地联想到浦岛太郎这个日本民间故事。
心地善良的浦岛太郎，就像电影里地球在面临漠化和粮食危机的灭绝威胁时，
那些不畏牺牲踏上外太空寻找延续生命机会的科学家们与和驾驶员马修康纳；
那只海龟就像突然出现在土星环上的虫洞（时空裂口）能通往另一个银河系；
但龙宫的时间就跟狭义相对论里说的差不多，“天上一小时，人间七寒暑”，
即使他们九死一生能找到适合移居的星球，对现在地球上的人来说已是太晚。
那个收容时光的玉匣，也像黑洞奇点里那个不知是心灵还是五次元的时空界。
飞行员马修康纳必需在与自己儿女重逢，和拯救人类的未来之间，作出抉择。
这部电影，有诺兰的金字招牌、有影帝、有影后、讲科幻、讲亲情、讲大爱，
也难怪好莱坞大咖们在内部观影会后感叹：“这是一首来自宇宙的时光之诗”
不管物理学家基普索恩为电影里穿越虫洞的时空旅行带来多坚实的理论基础，
《黑暗骑士三部曲》导演克里斯多夫诺兰，从《全面启动》起就专注于人心。
不管他是向内探索沉进梦境最深处的海市蜃楼里，还是冲出地球、驶入未来，
都是心理引擎推进，能够我梦入你梦的，能够穿越黑洞虫洞时空的，都是爱。
这跟马修演过的《接触未来》也很像，星际的回声，其实来自深邃心灵的爱。
乍看是太空冒险片，但《星际效应》的核心到底还是关于父女亲情、关于爱。
相比《2001太空漫游》《地心引力》《2009月球漫游》这些歧异开放的故事，
《星际效应》的爱，会不会铺梗铺得太过，拍得太直白说得太死，少了余韵？
绕来绕去涉略了哲学科学、穿越了时空因果、媲美《普罗米修斯》的大场景，
结论却还是《双瞳》结尾里大煞风景的四个字大绝：“有.爱.不.死”（囧）
不免去想这个“浦岛太郎的黑洞频率”故事若交给李安来拍，会是什么模样？