“末日类型”的科幻作品有很多，最广为人知的肯定是阿诺．史瓦辛格的《魔鬼终结者》
系列、华卓斯基姐弟的《骇客任务系列》或者蜜拉．乔娃薇琪的《恶灵古堡系列》，这类
作品，撇开为了提升娱乐性的目的不谈，核心的精神必然是对“现世”的人们提出警告，
试图替我们擘画临终的景象－－如果我们不愿听从警告。
只不过上述三个作品的“警告”都是非常科技层面的，它们描绘了人工智能取代人类的可
怕未来、核子战争还有生化病毒，只是这些危机除了警告之外，更多的只是替主角打造一
个充满危机的环境（还有展现点影特效技术的理由）
对我个人来说，我最欣赏的“末日类型”电影却是这部韩国导演的《末日列车》（
Snowpiercer）不过在进入电影之前，我想先谈谈导演奉俊昊。
韩国人，我只叫得出三个人的名字：无人不知无人不晓的师奶杀手裴勇浚，还有《原罪犯
》的导演朴赞郁，剩下的一个就是《末日列车》的导演奉俊昊。
顺带一提，朴赞郁是《末日列车》的监制。
我对奉俊昊最早的认识来自《骇人怪物》这部电影，在电视看过几个片段，由于片商的包
装我一直以为这是部普通的怪物电影，加上我对韩国电影没多大兴趣（韩语听起来又很吵
）所以始终没有看过他。
反而是因为朴赞郁的监制，让我兴起了看《末日列车》的念头。
原本以为会是十分相近的风格，没想到却根本是两个对反的极端－－朴赞郁的电影在“表
现”的方面有非常强烈的风格，画面的切割、剪接都帅到不行，同时他也十分擅长引起观
众对角色感受的共鸣（尤其实“痛”的感受，看他的电影总是会有好几幕让人觉得他妈的
痛啊！）
可是奉俊昊的作品，却喜爱透过各种“符号”讽刺现实。
不管是《骇人怪物》的怪物，还是《末日列车》的列车，所指涉的对象都是压榨人民的“
国家机器”，或者说是“阶级”这回事。
《骇人怪物》从美国军方在汉江倾倒福马林开始，然后是怪物的出现，怪物做为“阶级宰
制”的意象虽然鲜明，然而更多的讽刺却是来自主角家人们面对深信怪物带有病毒的韩国
政府、意图进行解剖研究的医疗团队，还有不顾人民死活打算使用毒气攻击的高层领袖，
怪物只是个引子，其他的部分还是相对的“现实”而缺少科幻色彩。
不过到了《末日列车》，所有的元素都被简化然后夸张化表现出来，主角们因为科学家试
著减缓温室效应导致气候异变，急遽降温的地球只剩下拥有“永动机”技术的“列车”可
以生存，列车根据乘客的票价被安排在不同的“车厢”，主角们希望“前往列车前端”改
善“后段车厢”的人们的处境。
由于“国家”变成了“列车”，所有的事情都可以用非常简单的方式来展现，于是导演可
以尽情的在他想表达的重点用极端夸张的方式呈现，这包括管理列车的梅森部长对后段车
厢乘客的演说：“鞋子就该穿在脚上，不会放在头上，就是这样。”
还有主角的“过关”计画，中途碰上的武装冲突以及每节车厢各自象征的阶级或者组织（
学校、农场、舞厅）每个环节都是那么的魔幻、不真实。
电影的最后，寇帝斯（Curtis）如愿见到了列车的统治者威佛（Wilford），然而他却发
现原来一切都是骗局－－我不知道大家怎么想，可是这样的发展完全是类型作品的老梗，
更糟的是骇客任务早就用过这个老梗了！
于是就和尼欧一样，寇帝斯拒绝了威佛的邀请（不过理由不同）只是在《骇客任务》中尼
欧使用主角威能解决了烂摊子，在《末日列车》里却是由带着寇帝斯不断“闯关”的系统
安全专家炸毁了列车。
最后，主角带着剩下的伙伴走出列车，走向外头白雪霭霭的世界。
没有了“阶级”后的世界是怎么样？是个更好的世界吗？
电影到此为止，导演没有做出保证。