与其用同志电影来定调“轻轻摇晃”(Lilting) 这部片，我更愿意用文化差异的角度
来讲自己的感想。特别是故事背景为英国伦敦，华人移民的历史已久，但英国电影中
对华人题材的关注是少之又少，或许与当地华埠族群的沉默低调，不积极参与英国社
会有关，也因此英籍华人常被冠上silent minority，即沉默的少数。不过此片是华
裔的许泰丰（Hong Khaou）首部导演长片，从自身经验出发，还找来郑佩佩和班维萧
(Ben Whishaw)，光选角就令人眼睛一亮，也为英国电影界的华人题材点亮一盏灯。
自己之前在英国拍过一部短片Takeaway，即是借由中国餐馆外卖司机的孤独感，来隐
喻华人在英国社会的格格不入。刚好当时合作的摄影师David，即是香港移民第二代，
与其父母相反，他已经完全融入主流英国社会，操著一口厚重苏格兰口音的英文，每
每跟他面对面聊天，总有着灵魂装错躯体的感觉。
“轻轻摇晃”(Lilting) 里的其一主角Kai，便是这样的移民第二代，连说中文都有
挥之不去的伦敦腔，外型和作风洋派之外，仍有其东方的一面，身为同性恋，一直不
敢向母亲出柜。而他的母亲Junn (郑佩佩饰)，有着典型刻板的华人母亲形象，移民
多年仍不愿学当地语言，不愿融入当地文化，总是眉头深锁，一脸严肃，自己的人生
价值建立在家庭与孩子之上。
从电影开场导演手法就可以看出端倪：第一个镜头是特写贴著英式壁纸的墙，然后李
香兰唱的“夜来香”悠然响起，镜头随着墙面左摇，看到老照片、药物服用盒，最后
停在一幅类似装饰画作上，内容是没有根的树枝。如此影像语言已暗示了June这个角
色的背景与心境，一种坐困围城的孤寂，英式壁纸的墙，隐喻了英国文化于她是走不
出的藩篱，药物盒则点出了她其实也受困于自己不断衰老的肉体之中，而装饰画作中
被吟咏出来，也定调了整部电影，淡淡散散，戚戚缓缓，乍暖还寒。
儿子Kai的意外死去，让独身在养老院中的Junn，悲伤孤寂无以复加，同样的，Kai的
男友Richard (Ben Whishaw饰)，也共享类似的悲伤，再加上内疚自己没有开车载Kai
去看母亲使其被意外撞死，他自觉有责任照顾孤身一人的Junn。不过一如传统华人的
婆媳关系，婆婆难免会嫉妒媳妇，吃味儿子对其的爱，即使如今媳妇的角色是Richard
这般温文尔雅的英国绅士，也化解不了Junn的妒心，一心一意认为他把儿子从自己身
边夺走。有趣的是，导演安排了另外两个角色来缓和Richard和Junn的拉扯，分别是
急欲追求Junn的养老院友Alan，以及Richard请来的翻译Vann，自此透过翻译的介入，
一种微妙的二元对立应运而生，东方西方、异性恋同性恋、男人女人，新世代旧世代，
隐隐约约在大量的对话中，或摊露或隐显，被精准传达或被误解。
我也曾在英国生活了好些年，对片中的指涉和导演的立意十分能感同身受，在一句对
白中，我看见了导演的心声：“无论在这里生活多久，我永远都不会成为真正的英国
人。”那也曾经是我对自己说过的话。身份认同永远是个复杂难解的命题，“我是谁”
之于移民，像是一道永远解不完的考题，在异土做着故乡的梦，于事无补，终得面对
眼前的现实，如卡缪在“异乡人”写过的：“让我住在一根枯树干里，天天无事可做，
只能仰望那一小块天空的变化，我也会慢慢习惯。”某种程度，Junn和Richard之于
“主流”社会都是异乡人，前者是国族认同上，后者则是性倾向认同上,此时此刻，
Kai就成为两人共同的情感认同依归，失去了他，又无法互相依偎，剩下的只有无比
的寂寞而已。
不若李安在类似题材的“囍宴”(Wedding Banquet)中，精巧设定了父权的退让，而
造就的儒家式皆大欢喜，“轻轻摇晃”(Lilting)结局则采用一种近似英国式的自我
救赎，只有自己能把自己的人生过好，与家庭无关。也因此最后一幕，镜头的焦点不
再是英式花纹的壁纸，“夜来香”也未曾再响起，Junn不再枯坐面墙，而是面向窗外，
看着外面那不属于自己的异乡日常，也或者望着一小块天空，淡淡想着：
我也会慢慢习惯的。