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梁文音的〈爱其实很残忍〉播毕，万芳悠悠说道：“爱有的时候真的很残忍，尤其是以爱
之名行恨之实的时候，有时候觉得很残忍，而且很可恶耶！我们常常会听到很多人都说因
为爱啊因为爱啊，可是里面其实有很多很多的不尊重，呃……我想尤其是在这种传统的思
维的这种情况之下，我们确实是需要有一些空间，呃……有一些力量去反思。好的，祝福
所有的爱都可以嗯……得到这个美好的被尊重著。”我想起了前几天夜里去看的一部电影
，《渴望》。
因为被《令人讨厌的松子的一生》与《告白》深深感动过，我一直期待中岛哲也的新作品
，在上映前还忍不住先翻了好几遍的原著小说。
小说透过藤岛秋弘与濑冈尚人的视角，以两条叙事线交织出三年来不为人知的“加奈子的
世界”，她的堕落与复仇，在我看来就像是《失乐园》的再演绎（弥尔顿写的那个，不是
黑木瞳演的那个www）。
加奈子的父亲藤岛秋弘对于家庭有一种近乎天堂的想像（在电影中，中岛透过电视广告的
效果来呈现这点，特别精准且讽刺），而他对家人的爱也一如旧约圣经里的上帝那样横征
暴敛。加奈子在国二时试图以漠视来消极抗议父亲的威权，却被他趁著酒意给强暴了，加
奈子就像堕落天使路西法被逐出了天堂。她一度跳楼自杀，却被同班同学绪方诚一给拦了
下来，在不同方面饱受欺凌的两人相濡以沫，培养了深厚的感情。几个月后，绪方遭不良
少年诱骗卖淫，最终无法承受而寻短。于是，蜘蛛之丝断了，加奈子再度下坠，直至无尽
的地狱，化身为魔鬼，透过诱人的魅力与毒品控制学生为饵，并借由他们纯真的灵肉来接
近黑道与政商大老，企图以猥亵照片揭露不堪的真相，将整个伪善的父权社会一同拉下她
所处的绝望深渊。
值得一提的是，电影将强暴改为家暴──加奈子差点被他父亲给掐死，有人说这样大大削
弱了加奈子的苦衷与动机，我却不这么认为，还记得《黑暗骑士》里小丑是怎么解释疯狂
这回事吗？他说：“你也知道，疯狂就像地心引力，只要轻轻推一把就够了。(See,
madness, as you know... is like gravity. All it takes is a little push.)”藤岛
家一直是个边缘家庭，父亲具有暴力倾向，母亲又自我中心，加奈子几乎不曾被真正关心
过，反而在精神与情感上不断遭到剥削，无论肢体暴力或性侵害，都只是压垮她的最后一
根稻草而已。何况家庭经常是人们最后的堡垒，与家人相处往往也无需设防，一但这样的
信任遭到背叛 ，都会给当事人带来绝对的伤害，在这种处境之下，谁又有自信能够不崩
溃发狂？
此外，加奈子的烟视媚行，特别是嘲弄他人的放声大笑，一直令我想起另一位魔性之女，
富江。然而，富江接近他人从而抛弃他人的动机始终不明，甚至只能单纯解释为对自己美
貌的自信与贱踏他人的乐趣；加奈子相对来说就令人较能同情，毕竟整部作品就是在对她
的遭遇与心理进行探讨，主题与其说是寻找加奈子，不如说是了解加奈子来得较为正确。
因此，当最后一章突然写到藤岛秋弘找到加奈子的下落时特别显得突兀，令我感觉分外错
愕，因为中间的过程完全被省略了，不禁想问这本“推理”小说究竟了不起在哪？中岛哲
也在电影中不但没有改善这个缺陷，反而拍得更为冗长，使得整部作品显得尾大不掉，非
常可惜。
然而，想像满身是血的加奈子横尸在雪地中的样子，实在很像《红楼梦》里贾宝玉一身猩
红斗篷在漫天白雪中拜谢父亲的场景，而那首〈飞鸟各投林〉如今读来，不也很适合《渴
望》里众人苍凉零落的下场吗：
为官的，家业凋零；富贵的，金银散尽；有恩的，死里逃生；无情的，分明报应；欠命的
，命已还；欠泪的，泪已尽；冤冤相报自非轻，分离聚合皆前定。欲知命短问前生，老来
富贵也真儌幸。看破的，遁入空门；痴迷的，枉送了性命；好一似食尽鸟投林，落了片白
茫茫大地真干净！