“她被一种强烈的孤独感侵袭，泪水再度夺眶而出。她无法忍受被亲密的人伤害的事实，
也不知道该如何脱离这种痛苦，只能像无助的婴儿般号哭。”
桐野夏生，《OUT主妇杀人事件》
“封闭”与“开放”，是《回光奏鸣曲》首先丢给观众的主题。一个丈夫去中国经商(但
从来不接电话)、女儿爱玩老是在外跟人搂搂抱抱(电话铃声居然是什么“喜欢我的洞洞”
的怪歌词)、婆婆住院总是在睡觉的家人们，极少跟铃子沟通，不管是身为女人、妻子、
妈妈，她就像那栋房子一样，老旧且杂乱(更年期让她已经失去了女人姿态)；所以钱翔导
演用了两扇门，家里老是坏掉的铁门、病床旁的拉门，“封闭”了铃子作为女人的空间(电
影开头拉不开的铁门，女儿却一踢就开，隐喻女儿作为女人姿态已经成熟了?)
东明相所演的“张先生”，在戏中很有趣的是他是个眼不见、耳听太不见(这可是钱导选
择他的原因)、口不出言(只会唉叫)，只剩下触觉可以感觉事物(五感几乎封闭的病人)，
铃子见他可怜，另一方面渴望与男人的接触，拿着毛巾开始轻轻的抚摸他的身体，互相慰
藉彼此的空虚。直到张先生的眼罩被拆下，铃子却也变的不敢抚摸他(因为他不再封闭)。
在此拉门的设计才显的非常高明，铃子封闭的内心既害怕被婆婆看见她的作为、也害怕张
先生知道她长什么样子，最终，铃子拿起了口罩，罩住了张先生的眼睛，她在此还是走不
出自己封闭的内心。
“各式各样的液体”则是《回光奏鸣曲》让铃子的各种女人幻想发挥出来，像是全身的汗
(还有床单及卫生棉上的经血)、面膜上的水、房子的漏水(隔壁传来的叫床声不也是铃子
心中渴望的?)、晚上做的梦(探戈是男女接触的完美结合，但铃子却能联想到洗脸、以水
代表性欲)、冰箱里的牛奶(牛奶坏了，铃子却身着美丽洋装，特地到高雄牛乳大王喝牛奶
，是否也隐喻了铃子的女人姿态渴望重新萌发?)，这些液体让铃子的身体干枯，“渴望滋
润”的意念表现的特别突出。
在电影结尾，铃子听见垃圾车的“少女的祈祷”(其实也是她内心的呐喊)想去丢垃圾，却
被铁门硬生生的锁在里面。
钱导用了一个电影中最长的镜头，让陈湘琪用全身的力量去打破这个“封闭”空间，她的
那句“开门!!!!”，是整部电影中最有深度、也是最有力道的声音(整部电影几乎没有台
词)。
就如同英文片名的“Exit”，铃子最终还是奋力的走出她封闭的心。