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电影《共犯》以几个原本各自拥有平行线生活的学生，因着一场又一场的命案互相被牵连
起来。这些学生典型各异，有状似高傲的富家女、有成天被霸凌的瘦弱男、聪明的高材生
、全校知名的混混问题学生，还有看似平凡的学姊以及天真著查案的妹妹… 然而这些个
孩子都有一个共同的特质，那就是“他们都寂寞”。
之所以会感觉到寂寞，无非是内心有爱、却无从宣泻。而找不到出口的爱，往往会埋下无
法预测的祸端。《共犯》就是基植在这样令人窒息的孤独感而长成的电影。
相较于《逆光飞翔》所呈现绚烂的光谱，《共犯》的画面以华丽的灰阶、色彩的强烈对比
，构筑成一幕幕能在观众脑海拓下残像的少年少女默寞脸庞。水底摄影的抑郁沈降、声音
处理的仔细与多层次、片头片尾的高水准剪接叙事手法，种种关于张荣吉导演在《逆光飞
翔》之后所展现的进步影痕已然可以直接让作品说话，但全片脱离不开悬疑电影必备的繁
多对白，虽然谨慎地让学生讲话注意节奏并压低声音、避免吵杂而乱了全片意境，但到底
还是破坏了《共犯》该有的缓韵。然而到底最可惜的，还是每个角色在诠释他们的空虚寂
寞时，层次稍浅、深刻度不足（这当然也有可能是因为导演想要表达校园人际关系疏离而
采取了旁观的态度所致）。
好奇心杀死一只猫，寂寞感则是能杀死一个人。或许我们也可以这么说：世间喧嚣而人心
孤独，孤独的人借由尝试融入热闹的世界却又胆怯因而使出怪异行举企图改变，只是，不
幸他们最终仍以失败告结。
观影过程中我不断地想要把《共犯》归类到日本常见的成长残酷电影，他们有点迷茫但又
想要抓住些点什么，到最后迎接他们的总是现实与成长的无奈，像是《手拉你》或是《黄
色大象》、《神的病例簿》那般教观众得学会在不舒坦中释然。但《共犯》又太密集、华
丽而决绝，不留余地的把角色逼到尽头、让他们耽溺在自身的困扰之中永远无法解脱。这
样的暗黑力道与张荣吉首部电影长片《逆光飞翔》可说是大相径庭。所以且称这两部片为
‘光与黯的双部曲’吧。
若说《逆光飞翔》是张荣吉对于残缺世界的体贴，那么《共犯》就是导演对于无缺世界的
残酷。《逆光飞翔》的裕翔，虽然活在黑暗里面，但他的世界很灿烂；反观《共犯》的夏
薇乔外在若此光鲜亮她却活得极为灰暗。作为两部电影的妈妈李烈， 把两个孩子的情况
做了最明显的对比。 除了影像语汇更上一层楼之外， 从剧情也可以看见张荣吉意欲自我
突破的野心。
即将正式上映的《共犯》，与今年在台北电影节抢先播映的版本不尽相同，已看过《共犯
》并很喜欢张荣吉光影创作的朋友们，不妨再进电影院感受一次他独特的影像节奏魅力。