<万恶城市2:红颜夺命>是2005年的电影<万恶城市>的正宗续集，由第一集的原班人马
领衔演出，并由法兰克‧米勒与罗勃‧罗里葛兹两人再度联手执导。
罗勃‧罗里葛兹是好莱坞著名的狂放不羁、自我风格强烈的导演，擅长也热爱拍摄主
题荒诞、画面略显粗糙但视觉刺激强烈的B级片。从1992年的自编自导的<杀手悲歌>开始
，到1995年与鬼才导演昆汀塔伦提诺合拍的<恶夜追杀令>，直接强烈的血腥画面却极富想
像力的剧情与对白，带给观众们强烈的感官冲击。其后在<恐怖星球>、<疯人锯院>等作品
中仍延续疯狂恶搞的剧情及血浆漫天、残忍恶心的画面，拍出一部部挑战观众、KUSO满点
的电影。而法兰克‧米勒则是一位著名的漫画大师，<Batman: Year One>、< Batman:
The Dark Knight Returns>、<Sin City>、<300>等漫画史上的杰作，均出自其笔下。
1991年推出的<Sin City>，法兰克‧米勒舍弃了过往的彩色呈现，选用黑白画面。在强烈
的对比与细腻的光影变化处理下，成功塑造出了独一无二的犯罪之城。两人在上一集<万
恶城市>中的合作非常精彩，罗里葛兹过度强烈的视觉冲击与法兰克‧米勒黑白美学的结
合，使画面的攻击性降低，却提升了画面的饱和感与独特性，成就了前所未有的暴力美学
。
<万恶城市2:红颜夺命>全片剧情改编自漫画<Sin City>中的<A Dame To Kill For>章
节与外传的<Just Another Saturday Night>(此故事仅作过场之用)，并加入了南西与强
尼两个角色的全新故事。故事时间轴并非接续在第一集后面，而是穿插在第一集的四个故
事之间。虽然角色互有重复，但故事间其实并未没有太多关联。<A Dame To Kill For>的
故事，伊娃葛林所扮演的爱娃如何凭借自身魅力利用各方势力达成自己野心的故事，“男
人是最单纯的生物”跟“最毒美人心”两句俗谚在此展露无遗，可惜的是爱娃此角色仅让
观众看到纯粹的邪恶，没有其他性格的描写，降低了剧情的复杂度与可以探讨的深度。另
外两则故事为南西与强尼的复仇大计，分别为牌桌上的较劲与真枪实弹的报复。强尼的复
仇故事则带有悲剧英雄般的色彩，在牌桌上战无不胜的赌徒对抗横行无阻的权力。故事结
尾强尼胜了，却失了生命。虽然是胜利，但也暗讽当平凡人面对权力时，只能用生命换取
那卑微、近乎自我满足式的胜利。南西的复仇故事则较为平铺直叙，没有太多意涵，纯粹
用武打场面堆砌。简单归结，亲情与爱情两个主题都以反面的形象贯穿了三个故事，迪怀
特被利用的爱情跟强尼与洛克间扭曲的亲情，告诉观众这个城市仍有情，但人性、欲望才
是第一顺位。权力、色欲、金钱等最原始的欲望，更突显全片的主题不仅仅是万恶城市，
也是人性之城。有趣的是，全片三个故事的推动角色均是女性，一位蛇蝎美人、一位母亲
、一位脱衣舞孃。从故事的结局来看，本片翻译成红颜祸水也挺恰当。
谈到近年来的黑白电影，首先映入脑海的肯定是2011年奥斯卡金像奖的最佳影片<大
艺术家>，一部完美重现了黑白默片时代，由最纯粹的导演技巧与演员的演技构成、反璞
归真的作品。知名导演提姆波顿曾这么评论黑白片＂黑白片不仅是一种艺术上的选择，同
时也是一种情感上的选择。黑白片所表现出的情感会更加强烈。＂但<万恶城市>却大逆其
道，反过来利用黑白双色来强化画面对比，像是黑色身躯搭上纯白血液，独到的美感反完
全背离传统黑白片的纯粹。<万恶城市2:红颜夺命>延续了<万恶城市>中跳脱传统思维的风
格，结合了漫画分镜的效果，画面有如在一幅幅画作的高速翻动下所形成的”动态画”。
一场豪宅泳池中戏水的段落，借由烟雾效果使画面脱离写实风格，形成一幕幕游走于虚幻
与现实间的迷幻之美，令人不禁联想到法国国宝<疯马秀>。黑白色的单调画面辅以些许色
彩与光影效果点缀，一袭蓝色长袍在黑白背景中吸引了所有目光，犹如女神落入凡世，但
一抹鲜亮唇红与闪耀着翠绿色彩的双眸，却又令人感受到危险的气息，彰显出导演在色彩
掌握上的功力之精纯。
可惜的是，全片剧情略嫌薄弱。与其说是第二集，更像是第一集的番外篇。幸好每个
故事本身仍算完整且饶富趣味，搭配动作特效与画面呈现拯救了整部电影，全片看下来仍
可说是一气呵成，十分过瘾。