我
是
防
雷
页
不过，是说好像只剩台北和新竹的国宾有......
无音乐有牢骚呓语网志版:http://goo.gl/JvGNhR
《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》导演陈果过往是独立电影导演，
执导过许多常被贴上“边缘”标签的片子。
1997年香港回归前后，“迷惘”这个命题，无疑是香港电影里一道惹眼的疤。
1997年王家卫的《春光乍泄》，英文片名若隐若现地叫做Happy Together，讲
述一对客居布宜诺斯艾利斯的男同志的流离失根，与他们的国族、性别认同；
独立电影导演陈果在1997年到1999年密集发表的《香港制造》、《去年烟花特
别多》和《细路祥》被誉为“香港三部曲”，讲述九七回归之后，名不见经传
的市井小民如：古惑仔、绝症少女、智能障碍男子、退伍军人、儿童身上所发
生的故事，写实又残酷的作品风格，昭然揭示政权交替的变化和成人世界的虚
伪；亦切实地拍出了当代社会潦倒困顿的失落青年，他们前途灰暗、焦躁不安，
一如即将回归前的香港，到处弥漫着“迷惘”的氛围。
《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》延续这样的关怀，以独到的影片
氛围与剧情张力，探讨回归后十七年来，香港社会的许多变化，从新闻自由被
剥夺、房价节节高升、核电厂设置、特首普选等政治议题，到人我关系、社会
氛围、价值观崩坏等时代背景，都透过陈果的镜头一一呈现在你我眼前。陈果
曾说：“在1997年人人都很迷惘，那种迷惘是不关自己事，但来到今天2014年
则不同；人人都迷惘地问：到底现在发生了什么事，这是一种集体的共同迷惘
。”全片节奏紧凑，令人摸不著头绪的迷失与死亡不仅仅是为续集预留的悬疑
伏线，也正是对于大时代的隐喻。
但《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》绝对不只是香港人的电影，与
所有的末日电影的手法相同，众人在紧张悬疑地氛围里，一步步地解决问题、
亦面临无情的死亡倒数，也在最无助、恐惧之时，发现心中长久忽视但最珍视
的人、事、物。本片亦透过营造极端状况，探讨形形色色的人们面对恐惧时所
流露出的真实人性：众人刚发现自己身处诡异空间时，互扣帽子、破口大骂、
拒绝沟通；分别逃命时，意欲独善其身的盲辉（李灿森饰）、对于他者见死不
救的阿池（黄又南饰）、兽性毕露的飞机昱（袁浩杨饰）；在失去所谓的“香
港”后，法律、制度、道德和文明全然消失，以多欺少，对飞机昱执行私刑的
众人。透过鲜明的角色描绘，陈果拍出了恐惧蚕食心灵，人性变得扭曲、极端
的过程，但又慈悲地让角色们随时间推移而有所感悟、重唤内心善良的那一面
。最后，一伙人同心协力驱车前往大帽山，途中遇见为阿池找回耳机的盲辉，
众人不计前嫌，让他重新上车。一改电影前半部的绝望、争吵、撕裂，当众人
一同面对一辆辆砲火猛烈的装甲车时，红VAN虽被折腾得体无完肤，却是一艘牢
固无比的方舟，徐徐地航向希望。
一如王家卫《重庆森林》的＜California Dreaming＞象征对于自由的想望、侯
孝贤《南国再见，南国》的＜自我毁灭＞象征的黑暗与极端失序、易智言《蓝
色大门》的＜小步舞曲＞象征的青涩爱恋……，每部电影都有一首为它画龙点
睛的经典歌曲。《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》由香港独立乐团
“触执毛”主唱阿水（于片中饰演欧阳伟）逗趣又深情地重新演绎了David Bowie
的＜Space Oddity＞，讲述太空人因机械故障，只能无助地看着蓝色的地球离
自己越来越远、自己却无能为力，那般焦虑、痛苦的心情，
“Planet Earth is blue, and there's nothing I can do.”巧妙地呼应了所有
担心香港未来发展的有志之士的心情。
本是红顶、卡其色车身的市公共汽车红VAN，因张贴广告而看起来像是一台全红色的
车，象征著红色中国挟著巨大资本入侵香港；豆大的雨点落下来，铺天盖地、
无孔不入的红雨几乎将城市淹没，像是中国将自政治、经济、教育、生活等各方
面大幅影响香港的隐喻；装甲车缓缓逼近，一如六四事件时的一辆辆坦克；海报
上面的标语：“一夜之间，香港没有了”、香港版海报更有“还我香港”四字，
政治意味浓厚；全片主视觉字型采用经常在香港七一占中、台湾反服贸运动标语
、旗帜出现的“蒙纳超刚黑”……，种种元素让全片“革命”意味不言自明，在
同样面临中国资本、政治因素大举入侵台湾的状况下，台湾观众所感受到的强烈
程度亦不下于香港观众。在现今商业电影制作体制之下，得以畅所欲言、大胆启
用新人的作品实为难得的产物，也期待下集上映，看看陈果如何带领众人离开满
是迷惘的大埔，走到得以改变、扭转局势的九龙。