关于身后事，人们多会想到天堂与地狱。在不同宗教中，像是基督教、佛教、印度教、
伊斯兰教等主流宗教，对死后的世界均有独到的想像与见解，不过理所当然，没人能提出
定论。除了宗教，电影也常化地狱作为题材，呈现出每位导演心中的地狱及生死观。像是
1960年由日本恐怖大师中川信夫执导的电影<地狱>、2005年由基努李维的电影<驱魔神探:
康斯坦丁>、2010的奇幻电影<波西杰克森:神火之贼>等，均有对地狱场景的描绘，其中又
以<地狱>最为写实恐怖。但这些作品所呈现出的想像，多不离地狱在宗教中骇人的意象。
而这一部由加拿大新锐导演德维塞维克执导的首部剧情长片<回路人生>，彻底颠覆了我们
的想像，献上了一场以生、死、轮回为主轴的奇幻飨宴。
生.死.轮回，这是2014年汤姆克鲁斯主演的科幻片<明日边界>的广告词，但<回路人
生>对此主题却有更深入且细腻的探讨。导演德维塞维克在短片与电视圈颇负盛名，而＜
回路人生＞则是他第一次挑战的剧情长片。全片仅花费15天即拍摄完成，但此前的筹备期
却长达4年，足见导演对此片的用心与寄予厚望。成品一出即技惊四座，勇夺西班牙“
NOCTURNA马德里国际奇幻电影节”中的“黑暗视野”单元最佳影片，更在今年4月受邀来
到台湾金马奇幻影展，作为此片的全球首映。全片叙述主角艾格误入异度空间，被告知自
己已经身亡并被指控杀妻。杀人者们陷入循环之中，反复事发的那一日。对杀人者来说，
这是最严厉的酷刑；但艾格坚信，这是莫须有的责罚。艾格试图找寻逃离的方法，在一次
又一次轮回中，艾格逐渐理解事情的全貌，却也发现了惊人的真相。
片中随处可见导演的巧思与创意。长廊与讨论室的场景晦暗有如地下室，是一种现代
无间地狱的意象。没有针山、油锅、审判天秤，取而代之的是反复体验罪行的房间与分享
罪行的讨论室；没有阎罗王、哈迪斯、阿努比斯，取而代之的是引导亡灵承认并接受犯行
的辅导官。导演利用门来连接着各个不同的场景，简单而明确的塑造出充满创意的地狱意
象。除了地狱，天堂其实也隐约藏在片中，但不再是我们所熟悉的美好伊甸园，却是一个
透露真实的地方。
导演以悬疑与密室逃脱题材为主轴，在全新的地狱架构中，随着剧情抽丝剥茧，在一
件件熟悉、宛如真实社会事件的犯行中，勾勒出作者想表达的议题与生命观。片中虽蕴含
宗教观点，但更多的却是导演抒发自己对社会议题的发想。在讨论室中的罪人，多对自己
的犯行充满悔恨。一次又一次的轮回，是惩罚，更像是对自己、对受害者的忏悔。非是肉
体上的折磨，而是心灵上的凌迟。这点出了一个重要观点：地狱不在外，但在人心。结局
时男主角的表现，便是最好的证明。(由于片尾剧情有惊人转折，在此不破坏各位观影乐
趣)
全片场景极少，近百分之八十的故事都是发生在长廊与讨论室中，但每一场戏的情绪
却大不相同。一间讨论室，从开场艾格的困惑、序盘对管理者的愤怒、中盘逃脱时的紧张
、收官时心境的解放，剧情丰富、情绪饱满，毫不枯燥乏味、更不会视觉疲劳。一条长廊
，同样从初期对未知的恐惧、中期逃脱时的紧张、末期改变一切的希望，变化万千。在紧
张的剧情中，不着痕迹地带入了导演对近期许多社会事件的观感。在最少的场景中，呈现
了最细腻、最丰富的内容，创意与内涵完美结合。谁说大资本、大场面才能拍出好电影？
导演的创意与巧思，才是电影的根本。这部作品提供了一个最佳的典范。