看完这部片，有点沉重，却对于结尾想带出的那点情绪，莫名的了然于胸。
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以下有雷
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很多爱情故事都有个属于那个年代最重要的历史背景，
就像‘那些年我们一起追过的女孩’里柯景腾和沈家宜碰上了九二一大地震；
‘女朋友。男朋友’是发生在野百合学运时代的故事；
颐和园则是横跨六四天安门事件、柏林围墙倒榻、苏联解体和中国经济起飞。
住在中韩边境的余红考上了‘北清大学’，离开了家乡的情人只身来到北京念书。
在社交上并不是那么信手拈来的余红，在同学眼里有些特异独行，
直到有日在宿舍里认识了隔壁寝室的李缇，借由李缇及她的男友若古，
认识了影响余虹大半生的周伟。
这两人到底爱得有多深 ? 除了余虹日记里的文字，两人在Pub共舞，
以及昆明湖里逆光划船等老掉牙的情侣纯爱画面之外，
导演娄烨将大量大量的画面放在两人彼此性爱的画面上，关于这点有许多不同的
影评意见，有些影评认为没有必要，甚至刻意有哗众取宠，但就我个人的看法来
看倒是觉得没有太大的不妥(除了看的过程实在有点让人害羞之外)，年轻时期的
爱情其实很多时候都是受制于过量荷尔蒙的牵引，这是人性；在娄烨的手里，
看到的性，是荒诞的青春，是浓烈的爱、也是未经世事、未染风尘的年轻世代
一种看似无脑却又满腔热血情怀的宣泄；似乎也没什么不对....
在余虹的日记里，她写着
"周伟，为什么我总是急于同你们，我的男孩子们，做那件事呢？这是因为，
只有在那件事的进行中，你们才懂得我是善良的。我试过多少种办法，
可最后还是确定了这个极为特殊直接了当的方式。我已经一劳永逸地使两个或
三个异性了解我，理解了我的善良和仁慈。"
余虹的爱，太过激烈甚至还带点报复和毁灭性，她想要的很多，
在彼此之间任何一颗沙砾都不允许存在，只可惜，周伟只是个平常的男子，
除了自己的女朋友，他还想花点时间勾搭其他的女同学，在某些时刻他无法
克制自己出轨...甚至对象是他与余虹的共同好朋友李缇。
李缇也是个奇妙且值得去好好探讨的女子，她有着稳定交往多年的男友若古，
但其实看得出来她其实是深爱着周伟；在六四之后，余虹因无法承受李缇与
周伟的背叛，愤而休学返乡后，周伟和李缇则在若古的帮助下去了德国。
在德国的李缇与周伟，继续过著背叛若古的生活，直到周伟提出想回北京，
李缇才发现在周伟心中始终有余虹的存在，也许是在周伟的矛盾中看见了自己
的矛盾，最终李缇选择在周伟与若古的眼前，毫无预警的跳楼结束自己的生命，
这是想让周伟内咎吗? 还是想对若古赎罪呢? 我们只能猜测了....
而若古真的不知道李缇一直与周伟有一腿吗? 还是其实知道，只是不忍拆穿，
但若古绝对清楚李缇不爱他，他才会在送周伟去机场的路上说‘李缇不让人家爱他’。
离开周伟之后的余虹，即使不断的再度遇到许多男人，但她在心里和日记里其实
仍然不断的在与周伟对话，
"今天我翻开影集，看到周伟 的照片，我的心居然又在剧烈地跳动。看他一眼，
又喜又悲。凝视著这张脸，我问我自己，从这么坦然直率，堂堂正正，坚决正直
的脸上，怎么看不到一丝可疑的阴 影？为什么无论这个人对我说过些什么，
做过些什么，我都不是很想计较，心总是又向着他？"
"周伟，好陌生的名字啊，好遥远的名字，我一下子忘了他的名字，真该死。
他也跟我一样在想着某个人吗？他在想谁呢？ "
"周伟，为什么在这个时候我的脑海中出现你的名字，你在哪儿？
我们这的要分开了吗？是现在吗？我准备好了吗？"
这些记忆的段落是很动人的，也许在有些人心里一生都保有这样的对象，
当你碰上了任何事，都还习惯性的对他诉说，即便是他已经不在你身边，
偶尔恍然间却会产生他还在身边的幻觉，但这幻觉却又再下一秒突然破灭，
真切的认知到岁月已逝，人不在、心不在、感情也不再，那种无助又浓烈的苍凉感，
让人除了伤心还是伤心。
因此这故事最真切残忍的段落出现在最后，当周伟好不容易打探到了余虹的消息，
即便发现她已婚，却又无法控制自己的去连络余虹，两人相约在公路上的加油站
碰面，一起前往海边和饭店，在车上两人无言，在海边亦是无言，
这些无言里头其实涵盖了太多文字，余虹这一生心理有太多话想对周伟说....
到了饭店的两人如同以往的开始亲吻，却在某一刹那发现无法继续，
余虹为了害怕尴尬急忙抢著出门帮忙买酒，却在外头晃了一夜不敢回到房里；
至于周伟，终于在天色发白之后像是明白了什么，自行开车离去，他的车就这样
经过了余虹的身边，头也不回。
所以周伟究竟是因为恼羞成怒而离去，还是终于也发现了岁月流逝后，
彼此都已经不再是彼此了呢? 片尾的钢琴配乐响起，
导演将观众的情绪留在电影里....
这段让我想起日本作家柴门一部很有名的漫画‘爱情白皮书’，
分手多年的情侣重逢后，以为彼此依然相爱，却在激情当下瞬间理解了
“原来我们都变了”这个事实，残忍又真切，时间真的是个温柔的杀手，
‘爱情’或许从来就没有‘永恒’这件事，我们原本就不该有这样的奢求吧！
颐和园是部大胆的片，不管是政治还是情感上。虽然不太清楚娄烨是想借由
爱情来偷渡六四天安门的历史，还是单纯的想用这些历史事件，来创造时间感，
藉以点缀出校园爱情里的人们，面对现在与未来那种充满不确定的茫然感。
相较‘女朋友。男朋友’的导演杨雅?那样大辣辣的将学运事件当成主轴之一，
‘颐和园’的导演娄烨虽然已经大胆置入六四天安门事件，
却依然看得出来必须小心翼翼的轻轻带过。虽然最后还是难逃被中国禁播的命运，
这也是种不言而喻的两岸差异。
但不管如何，爱情都是这部片最重要的一条主线，娄烨曾在一场座谈中说过：
‘《颐和园》实际上是个公路电影，是趟旅行，不同城市间的移动是一个旅行，
心理上是另一个旅行，整 部电影是两段平行旅行。’
在女主角余红看似无病呻吟的爱情里，我们却又不得不承认，所谓爱情实在
毫无理智可言，清醒的局外人绝对无法明白。