可以说它是多线叙事，可以说它是剧中剧形式的自我投射，成立于被上天关掉一个对外出
口后，世界便渐次充塞著不确定及未知感，徒留如同剧中人物所谓的想像，却比原本存在
的次元中，没了边界，失去限制，什么情节都存在着可能性，更凸显出了主角内心的恐
惧，脆弱及寂寞，刻划细腻。这是盲。
一般来说，后天盲比起先天盲人来说，更难适应这个世界，适应速度相差很多，毕竟曾经
几乎仰赖眼睛的生活，如今得替换成其他感官来感受，是需要时间的，当然也带来更多的
恐惧，那是种对失衡的却步，就好像原本各司其职就刚刚好的团队合作，因少了一位成员
而让其他成员加重了工作负担，顿时之间无法负荷的感觉。因此不难理解某一天突然失明
的Ingrid，没有跨越足不出户这个心理障碍的勇气！
导演透过部分感官的特写镜头，及Ingrid的心情自白，不仅呈现了主角尝试用其他方法来
探索世界的小心翼翼及惶恐不安，并以此开门见山了后面的情节设计。因为看不见，所以
存在着的人事物之空间感，颜色，动作，表情等等具象的东西变成了脑海里的想像，兼以
熟悉感的多寡为至关重要的变因，真实度亦有所不一，更遑论少了视觉作为综合判断的抽
象存在，感受度或许失准，因此名正言顺地虚实交错，混淆。
同时透过双重叙事者的方式，除了导演本身，加上Ingrid这个脚色，一点一滴地揭露了文
本的架构。有人说，书写，特别是首部作品，往往会带入自己的遭遇，这部电影便以此为
基础，前述的角色疾患为前提，让故事呈现了多元样貌，实中带虚，虚中带实，或更该说
虚中带虚。有时候像俄罗斯娃娃般，一层层地存在着惊喜，煞是有趣，但蓦然回神，却宛
如剥洋葱般，剥下来的都是支离破碎的脆弱及寂寞，直教人神伤。
主要归结成两条叙事线，有个将彼此连结一起的人物，此外，角色间以一对多，辐散投射
出去，互相呼应、对照，仿佛映照着一个折成锐角的镜子，两边都是自己的镜像，但却又
不太一样，以此‘分裂’的型态，陈列欲求，反更能清楚澄澈地望见剧中主角Ingrid内心
的空洞及所需。
或许Ingrid失明之后，有些感受不得不更为敏感，或许也是面对他人，自残形秽，所以除
了重新认识这个世界之外，其实也在找寻对外的连结，抑或胆妄别人对自己产生连结，证
明‘我’依然存在，如爆炸案件里试图得到认同，如多年不见的好朋友，为了延续话题，
而从模糊记忆里迎合兴趣，但自己可能也不确定是否喜欢，以取得共鸣。一般人不也是这
样，跌跌撞撞地让他人看见自己，存在于这个世界上，当然有些人做这件事时，看起来不
费吹灰之力。
这样看来，导演在说故事技巧上也相当高明，大致以一种发散出去而后归结的方式，虽然
说的是恐惧著无法面对自己与外在的关系趋向漠然，但最终其实提取出了Ingrid对丈夫的
担忧及期盼，才是最核心的渴求。不过或许Ingrid后来也发现了，一切都只是为自己脆弱
所找的借口，一旦不跨越过去，也就不知道关卡背后的世界是什么情景，也就永远不知道
或许没有想像中的严重又难以控制。
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