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纪录片“莎拉波莉家庭诗篇”的（Stories We Tell）
主题是导演家族内部的过去。这一家不是名门望族，
也没什么傲人的光荣事蹟，要说这家子的故事曲折离
奇嘛，似乎是有一些，但正如片中一位受访的亲友所
言：“到底有谁会在乎他们家的事？”比起观众，他
们不是什么了不起的大人物，家庭故事拍成纪录片似
乎也有些小题大作。话虽如此，导演莎拉波莉（Sarah
Polley）以这部100分钟的影片一步步挖掘家人的记忆
和自己的身世，借由极富巧思的叙事技巧维持着观众
的兴趣和好奇心，让我兴致勃勃看完整部片之后，不
禁这么赞叹她是如何做到的。
莎拉波莉是加拿大的女演员、导演和编剧，在表演工
作上她可以尽情想像他人的生活，扮演成别人，但是
每个人终究都希望能有个确实的身分，莎拉波莉一直
怀疑自己的身世，从小她就常被别人开玩笑，说她长
得一点都不像爸爸。这次她拿起摄影机对着家人，开
始追寻自己的身世，这样看似大费周章的举动仿佛在
证明她是鼓起了多大的勇气来面对和接受接下来的事
实。
纪录片从莎拉波莉的母亲黛安开始，众亲友一一描述
记忆中对她的印象，影片只打出这些受访的亲友的名
字，没有向观众介绍他们的身分，后来我们会发现这
是莎拉波利埋下的伏笔。从一张一张旧照片和家庭录
影带里，我们发现黛安是个讨人喜爱的女人，她是舞
台剧演员，个性热情开朗，充满活力，一举一动都率
真而为，毫不扭捏作态，笑起来尤其迷人。这样一个
充满魅力的女人是这部纪录片一开始吸引观众目光的
原因，把她呈现得如此迷人也是莎拉波利对母亲最美
好的礼赞。
众亲友虽然都同意黛安充满魅力，但也有一些矛盾的
意见，有人说她不隐藏自己，有人说她只是将情绪藏
在深处，纪录片此时开始向观众揭露这件事：人的记
忆的不可靠造成事件诠释的延伸和歧异，而这家子的
故事越往下说越是如此。
影片接着继续抛出让观众对这个家庭故事产生兴趣的
诱饵。莎拉波利的父母热恋后逐渐降温，黛安远赴蒙
特娄参加剧团演出后，相隔两地让两人重拾热情，40
几岁的黛安成了高龄产妇，怀上了莎拉波利。几年后
，黛安去世，小女儿莎拉波利成了父亲度过丧妻之痛
的慰藉，只是孩子长得越大，越多人说他不像爸爸，
也许这是句玩笑话，但也有几分真实的怀疑成分。所
有的矛头指向当时在蒙特娄表演的母亲黛安，但逝者
已矣，莎拉波利没办法向母亲问个明白，只能藉众人
之口来拼凑一份自己身世的“真实”。
至于莎拉波利的身世到底为何我就不接着说下去，留
待观众自己跟着她的脚步去挖掘。我要说的只是，在
真实的纪录片、超八影像和访谈回忆之间，莎拉波利
建构了一个看似可信，但又像虚构的空间，每个画面
与说词都言之凿凿，充满说服力，但越往影片后头看
下去，会发现莎拉波利有计画地在告诉我们记忆的不
可信，重建过去的不可能，以及最后她对自己这项纪
录片拍摄行动的反思：究竟她试着重构过去是为了什
么？她用众人的回忆和影像建构过去的历史和自己的
身世，但最后也以这些来解构一切。“莎拉波莉家庭
诗篇”不只是一部平凡家庭的纪录片，它除了有充满
吸引力、匠心独运的叙事技巧，更难能可贵的是呈现
了纪录者内省的哲思与反刍。