《白雪公主杀人事件》：关于与人互为主宰的媒体和所谓的人
（图文好读板：http://evermissing.pixnet.net/blog/post/43796908 ）
凑佳苗的原著小说又一次被搬上了大萤幕。不同于多年前造成轰动
话题的《告白》和其他相仿背景的校园作品，《白雪公主杀人事件》
跳脱出教育环境象牙塔中的基本关怀面向和格局，以大众媒体与文
化的针砭式观察为故事发展核心，循着一起平凡上班族OL谋杀焚尸
命案所点燃的导火线，在女主角城野美姬被“审判”为凶手的猎巫
追杀过程中，透过各方关系人和最后当事人的现身说法和彼此声称
之间的各种矛盾错落，针对普世媒体乱象和大众舆论中蔚为常态的
盲从不堪和恶意疮疤，第一人称观点的描述限制仍掩藏不住作者不
留情面的明白揭示与批判意图，一如往常的仿《罗生门》叙事结构
，典型的“受害者”与“控诉”共生的互文文体，深刻入世的反映
出近代日本社会的一针见血横切面。
原汁不原味的大胆诠释
由中村义洋执导的《白雪公主杀人事件》电影改编版本，除了基于
大萤幕改编面对受众观看习惯的长度限制，必然要将原著小说提供
的细致线索一一捕捉、重组焠炼。电影剧本在改编原著情节的呈现
中，相当程度地结合了电影语言和小说结构独有的叙事风格，瞬间
停格搭配字卡注解出场人物身份与角色关系的段落分章即为一例，
对出场人物不同身份标签的调度运用也算和原作并驾齐驱地能屈能
伸，例如人物的视觉外观再现著具备性别敏感度的玩味空间。
在少部份尤其故事结局的电影原创中，剧本则添上了大胆但不偏离
原著精神且鞭辟入里的揣摩诠释，虽说相对减少了小说版本作者留
白的想像空间，但足见原著从未为故事里外任何人物刻意保留的救
赎和温柔，（在全知观点淡然摊开的结果，显示为根本没有任何宽
容意味，仅求悲剧中用以取暖的戏剧性。）加油添醋过后，《白雪
公主杀人事件》俨然展现了相较原作更丰富生动的全新滋味。
媒体之所以为媒体的自我反省
从原著的周刊记者身份到电影中的电视台派遣制雇佣记者，既存的
鲜明角色立场张力中的紧张关系与力度，在电影剧本呈现的仿主题
访谈式报导素材录像被生产过程里发挥得淋漓尽至。经由穿着引线
的主角赤雄／Red_STAR所引发的虚实当面对峙（confrontation），
一方能面把摄影机将影中人视为猎物／网络爆料者对爆料内容恣意
挥霍的单向暴力直接表现，另一方面也促使各种被折射、投射的立
场／张力都变得更加立体且引人入胜。
然后，在身为观众席上的全知旁观者眼中，那些来自八卦女、重要
案件关系人、次要案件关系人、父母、亲友、旧爱、挚友、甚至真
凶等等不同位置的各种声音也能够被不加修饰地主观诉说，进而藉
由同样无从遮掩的媒体后台“素材变造”成果曝光，以及抽丝剥茧
靠近真相的资讯断层让变造内容逐步陷落，搭配原著附录网络乡民
讨论发生的时间轴重新梳理穿插置入相辅相成，终于把原作批判的
媒体乱象／大众舆论彼此结盟的帮凶结构乃至针砭式观察内容做出
了眼见为凭的完整呈现。
有趣的是，面对不同媒体的不同态度即是重要的媒体文化注解也是
本作改编的一大亮点。就拿电影版本改编幅度最大的城野美姬童年
死党“戴安娜”谷村夕子为例，因为童年霸凌阴影而足不出户的她
，内心仍旧挂念著当年最大的精神支柱“安娜”城野美姬，也清楚
当年的友情破裂源于亲权至上无视孩童心情的怪兽家长暴行。于是
，在电影中面对记者的摄影机时，夕子非常有技巧地将他不怀好意
的拍摄行为加以阻止；在小说版本中，同样的角色面对着杂志记者
，白纸黑字的想象好像反而更能让人心防卸下地侃侃而谈。
无论何者，最后都在媒体断章取义的扭曲操作中生产出一样令人发
指的扭曲成果，前者呈现了电视媒体霸占主流传播位置多年养成的
荒谬与傲慢，后者则默默添了几分纸本媒体如今失去主流地位后必
须在夹缝中求九死一生孤注一掷的辛酸写照。
在故事和现实中都扮演重要角色的网络媒体，庞大的旁观者有其往
来交织的不同立场与态度，人多嘴杂其实多说无益。兼具关系人与
网络使用人的身份，夕子作为网络上真实存在的“个体”，和男主
角面对面时能够做到的的完全隐匿式现身，相较于小说版本文字来
往时的暧昧挑衅，电影浓缩的精华台词则将音像媒材的耸动特性作
出了相同浓缩的应用，她对男主角明明白白的出言警告：“公主的
诅咒会让你自作自受！”夹带着匿名性的无所不在，透过“戴安娜”
一角身体力行的无垢动能，好不容易带来了一段用白话提点众人的
醒世呼求：我们都掌握著匿名的优势，但别忘了我们也会是案件的
当事人。
在男主角拿着摄影机狩猎嗜血话题到达了物极必反的终焉时刻，
《白雪公主杀人事件》便顺势以电影作品的姿态，将所有迟来的
“美好”戏码一一搬演，讽刺地那都是只有在电影中才有（可能）
发生的事，那还是电影作者本身真真切切的独断决绝，仿佛像是要
为胡搞乱搞的电影角色与社会大众收烂摊子一样，成全了一段原作
没有说明白的禁断之爱，召唤了几多来自角色情绪释放的救赎的泪
，足见本片竭尽其所能、以身作则地成就了作大众传播媒体之一的
反身自省，编导复合媒材领域的探讨形式选择着实细腻且用心，当
然不排除自我感觉良好之虞。
进一步说，《白雪公主杀人事件》电影改编版本中最难得可贵的构
成要素，是外于原著故事剧情的媒体敏感度，这在一部聚焦探讨媒
体和舆论渲染传播效应的作品中诚然不可或缺，编导对于原作话外
之音的文本转移处理表现上可以说是可圈可点。单从故事主角、故
事文本同步由原著小说的纸上媒体转化为电影使用的影像媒体这个
巧思与其发展，就能显见版本改编时细腻而别出心裁的相应对照。
媒体之所以为媒体，不只在于它承载了亟欲传播的信息，更在于它
拥有自我反省和改变革新的能力，在网络年代，一个人人都可以是
自由传媒的新媒体年代，存在眼前的却是无法乐观预测的未来。毕
竟，人类本身究竟有或者没有值得被期待的自我反省能力呢？答案
也许就像片里片外隔岸观火的乡民一样无可救药，也许像原作凑佳
苗一样愿意起身反骨批判，又或者像电影版本用行动寻求小确幸般
的自我反省和救赎，但那些又是另外一个问题了。