附注：电影是8/1上映，影评内容有暴雷，
或使观看者容易联想到剧情内容，
还请观看前自行斟酌
图文并茂的详细影评连结：
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《闺蜜 GIRLS》导演依旧掌握自己拿手的女性题材，并在此片做了更多
的延伸，三个姊妹淘的故事，其在说故事手法、镜头调度、角色情感捕捉…
等，仍有之前《被偷走的那五年》强烈的导演风格，电影表现出新世代女性
的各种面貌，看似夸大搞笑，却意外真实，而在男女爱情上的诠释，本片依
旧没少“偷吃”的情节安排，有意呈现现代的男女价值观，不过略有可惜之
处，电影始终不够写实，说是剧情片有点言过其实，不如就当是个喜剧小品
吧！片中有许多桥段的设定仍过于梦幻、美化，导致不能给观众深刻的影像
刻划，过于轻快的节奏剪接，也让剧情过于零碎、突兀，或许这是一部姊妹
看了很好聊，男生看了好无聊的电影。
比起张艾嘉的《20.30.40》描述三种年龄层的女性电影，《闺蜜》的黄
真真则是讲述三位同年龄，并在各自工作领域略有成就的现代女性，陈意涵
的角色倒成了电影的主线剧情，薛凯琪和杨子珊略像配角，薛凯琪饰演一位
千金小姐并在事业上有所成就的主管，在三个姊妹里算是个“大姐头”的位
置，连接串起其他角色的设定，杨子珊则是演出一位追逐自己梦想，向往爱
情却毫无恋爱经验的女性，而篇幅最多牺牲也最大的陈意涵，在导演的手上
，成了现在大部分女性的代表，她会工作也有恋爱经验，人生最终的目的是
与相爱的人走入红地毯，当然诺有分手的痛苦，也是这一类女生体悟较深。
电影用了比较轻松幽默的方式包装，里头不乏令人发笑的情节，尤其那段描
述陈意涵失恋之后的颓废，令人心疼也让人发笑，虽然有点置入性的商业行
为，手法还算稳健，不过电影的叙述手法，仍可见导演在《被偷走的那五年》
的遗憾，太过重视主线剧情，而忽略支线可以完整主线的功能，虽然没有如
前部作品有支线角色突然出现的突兀感（白百何姊姊突然出现？），但支线
的延续感始终不见了，在《闺蜜》中铺叙的支线剧情，完整性略有不足，电
影最终只用口语的方式带过陈意涵与余文乐的关系，有点偷懒，陈意涵的工
作情况也刻划甚少，使电影的格局显得狭隘，还有某一部分剧情的角色情绪
，安排过于夸张刻意，像表丹尼始终不了解为何薛凯琪非得用这样极端的方
式，来搅和杨子珊与吴建豪之间，动机与目的都有待商榷，而之后杨子珊打
薛凯琪巴掌的戏，在情绪上也经营的刻意。
还有一点让电影只能是小品的原因，是部分剧情仍带有一丝梦幻感，偶
像剧的情节时不时地出现在剧情中，巧合与幻想，把电影应有的写实感拉低
，而不能引起观众共鸣，最坏的还是在转场戏的连接，突兀而做作，原本是
更有含意的画面，变得只是纯粹吸引人的养眼镜头，整部电影的亮点大概就
是观众看电影可以看见陈意涵的背部全裸吧？而且是整个背面被看光，事实
上那场陈意涵在海滩上，边哭边脱衣，最后裸身在海里游泳，观众不难联想
与前场戏的呼应，薛凯琪与陈意涵的那场，说陈意涵嚷着要裸泳、要理光头
、要高空弹跳，说了很多年，可是却一样都没做到，而当陈意涵得知钟汉良
的心意后，马上就接海边裸泳戏，理论上裸泳这一场应该是既有画面也富含
意义的，象征一种女性的解放，但之前说了三件事只做一样就算了，最惨的
是这中间一点铺成都没有，一伤心马上就边哭边裸泳，说了三种，都刻意选
择裸泳了，难道真的只是为了画面养眼？这样直接的剪接，实在让卖光背部
陈意涵的牺牲显得不知所云。
导演依然惯用之前的手法在《闺蜜》上，虽说显得没什么进步，不过应
该有不少人还是会买单吧？在写实中带有梦幻的偶像剧情节，这会让不少女
性观众喜爱，《闺蜜》没有上一部作品赚人眼泪，但多了让你大笑的幽默，
对男性来说，如果你没有什么柔情的一面，应该也很难体会电影所传达出来
的姊妹情吧！电影在搞笑的情节方面算是经营完善，但在剧情面或角色的刻
画上显得弱势，说是剧情片不如说是小品来要得实在，虽然三姊妹冲突时的
伏笔，一直掉著观众的胃口到最后才说出，这手法运用得不错，不过电影仍
有一些含糊和刻意经营的地方需要改善。