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我们不得不承认，在如今全球化大行其道的浪潮下，人类生活中的物质享受、医疗体系以
及商业发展鼎足繁荣起来，对多元差异的尊重与包含，以及重视人权与肯定平等、自由、
进步等价值的风潮，也达到巅峰与完善；但不容忽视的是，全球系统也使贫穷差距更大，
有关边陲国家的困境，像是一国经济不平衡等现象已成了令人愤慨的事实。
在网络与科技的快速扩张下，获利的富国和受剥削的穷国间，财富的不平等也来到危险的
极化程度，全球只有少数人能享受全球化的果实，其余的人却仍在为他们的处境，试图远
离更糟的贫穷而挣扎奋斗。
任何人都可能受到这股浪潮影响甚而遭到吞噬，为了获得更好的生活与将来，正面与现实
开始展开一场生存搏斗之际，将不只是甘苦人的悲哀，更是对于整个社会的无力感；尤有
甚者，碍于无奈而逃离家乡之人，面对哀愁心境的思乡情怯，似乎又是另一种痛苦的深渊
。在如此受迫的氛围下，《海上皇宫》与《冰毒》，无非唱尽了一段流离归乡的噩梦挽歌
。
剧情诡谲凄美的《海上皇宫》，是一部实验性质的短片，故事叙述一艘停泊在码头的船，
一个异乡女子阴魂不散，不停地在各个场景中徘徊著。原来，她在寻找著回家的路，但回
忆却不断地把她重新禁锢住。孰料，巴利语佛经响起，前生的情人变成了今世的僧人，僧
人念著经文，超渡了她及那些同样受苦的亡魂，归乡与纠结之情，自此烟消云散，终究获
得解脱。
《冰毒》则是剧情一路扶摇直上，结尾令人咋舌，是一部极为写实的剧情长片。故事叙述
道，山里农作物收获不佳，迫于生活贫穷与物资匮乏下，老人打算让儿子（王兴洪 饰）
到城市作骑车载客生意，决定用家中唯一有价值的一头黄牛，向亲戚换台摩托车谋生，待
事业有成后，再用摩托车将黄牛赎回。但不巧的是，儿子终日在车站揽客却一无所获，直
到遇见三妹（吴可熙 饰），命运有了极大的转变。
另一方面，为了见到祖父最后一面，被卖至中国的三妹不得不赶回家乡，奔赴祖父的丧礼
。不料，她父亲因缅北战事无法赶回来，哥哥则因在台湾船上打工走不开，孤伶伶只身一
人的她，得独自面对离散与悲伤。
与生计拉扯的两人，因为冰毒─水晶样，晶莹剔透块状的强力兴奋剂而有了共鸣。从不打
不相识到相濡以沫，最终决定铤而走险，贩毒与运毒的两方，相信它能让人产生勇气与信
心，如同爱情似地体验了抽象的快感。游走于危险边缘的乱世男女，等待他们的究竟是何
种结局？
《海上皇宫》描述一段高雄外籍新娘的“迷走”过程。一位想回家的缅甸新娘，在潜逃回
乡的路上发生如梦境般的奇遇。剧中选用了座落高雄驳二码头的传奇餐厅─海上皇宫作为
故事背景，配合了生死轮回的离奇故事内容，打造出十分另类的爱情传说。由于《海上皇
宫》是属于实验性较高的短片而非典型的叙事电影，因此，剧中所表现的实验意象是最主
要的论述主轴，呼应了离乡之人浓厚的返乡忧愁。
至于选择海上皇宫一景作为主要的符号象征，即是隐喻了那早已破旧不堪的过往传奇，黑
夜里静静地停泊在海上，被铁链紧锁不动着，让人联想到流异在台湾那些苍老的异乡劳动
者，并再再紧扣著缅甸等东南亚国家的流离与漂泊，将一般为人所知的高雄，拍出前所未
有那神秘性灵的一面。
除此之外，剧中的配乐演出也是一大亮点，剪贴地将各种高亢、深沉等复杂声音搭配在一
起，引起一种尖锐、强烈的声调，推动着女主角纠结困惑的画面，硬是挑战了人耳的聆听
极限，可说是将实验精神把玩得淋漓尽致，更可感觉到导演赵德胤对于影像及声音的创造
，那惊人且游刃有余的一面。
在剧情长片《冰毒》中，同样是看望离乡的人事物，借由影像呈现出底层人民的挣扎感慨
。在看似没有明确剧本底下，《冰毒》显现的画面几乎都是写实的随机拍摄动作，它用生
猛的镜头，直观一对铤而走险运毒的男女，让世人逼视著缅甸社会的严峻现况。
换言之，《冰毒》的影像风格其实很丰富，静与动的两股力量相互映照，相互穿梭，一些
独特的镜头语言意有所指，需要观众想像填补之。静止的部分尤其占多数，摄影机固定置
于一隅，从旁记录著角色之间的对话与姿态，生活的劳苦抒发似乎成了一种仪式性行为，
活着的人诉说着生存的不容易，以及逆境中寻找出路的迫切性；将死之人嘴里挂念著故乡
的依恋，遥远的过去早已不复返。
动态的部分主要聚焦在主角骑乘摩托车的桥段上，载客载货造就出移动的样貌。但讽刺的
是，起先是为了谋生，骑着换来的摩托车，到头来却是涉险贩毒，不幸成为逃跑保命的仅
有工具。动静皆宜的设计巧思，最终还是落在两个角色的境遇交错（合作）：走私毒品、
贩卖毒品，这是在无路可走的穷困当中，唯一的解决之道。
与其认为这是利用了良机，以一种走在钢索上的危命方式，逃避现实的烦恼，倒不如坦承
那其实正是当下最确切的现实；因为，现实从来没有离开过，那狰狞的面貌一直都存在着
。
终场的屠牛场景，血淋淋地一镜到底，无疑为观众带来极具震撼力的观影经验，遑论颇具
争议性的手法展现。平心而论，《冰毒》形式虽简单寓意却深远，尽管私心认为前段过多
无起伏的对白，会让观者较为稍嫌不耐烦甚至出神，一些镜头的选择也重复累赘了些，但
当全片在最后将写实的影像连动着抽象的意境时，便真切地将其核心题旨，烙下完美的句
点。
全球市场开放的发展繁茂，牵动着大环境下小人物无处脱身的待宰宿命论。我们是否也会
如同那头痛苦死亡的黄牛般，成为任人宰割最底下一层？或许，对你我而言，这首流离的
噩梦挽歌何时结束没人能说准，都将沦为抑郁的无解。
P.S.《海上皇宫+冰毒》于光点华山为两部连映