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以下有雷
故事由三条支线组成：躲到巴黎，逃避生活、想突破创作瓶颈的作家，以及深陷与父
逆伦的情人。到罗马盗取名牌设计图的山寨生意人，碰上似真似骗、急需要钱的性感
女人；因为差点失手伤害孩子，被迫离婚而身无分文、生活一团乱的女子，以及她那
咄咄逼人、有名有钱的艺术家前夫。
电影中角色众多，片名所谓的“第三人”是谁？这样的命名、剧本，而且由编剧出身
的导演 Paul Haggis 所执导，就令看似谈“爱情”的剧情片足以延伸到谈“创作”，
颇有后设（meta）的玩味。
导演以细微，甚至说幽微的元素（可能根本不被观众注意到）贯串几个分支故事，最
容易被注意的，大概就是片头和片尾在即刻老爸（连恩尼逊）身旁的那轻轻一声“看
我”。这一声，让三个几乎平行的故事，有了交错、有了不同深浅的位置，我们可以
猜测，其中几个人物其实是即刻老爸笔下的故事角色。这是第一个“第三人”，作家
是这些角色幕后的第三人。
这位作家，背负著因疏忽而丧子的剧痛，以及不忠、创作技穷的窘境，在手记、小说
中以“他”来书写自我。甚至说，是以上述的其他角色来书写自我。另一个“第三人
”。而最后，抽离电影的光与幕，我们必须知道，即使这个作家角色也是虚构的，他
出自编剧导演之手，又一个“第三人”。
这就是后设剧本的玩味了。从故事里，我们看见作家如何将一个自己，拆解成不同情
绪，塞到不同角色身上。而这个过程，又正是 Paul Haggis 这样一位创作者，实际经
过的历程。作家用另外的角色群，来面对并救赎心底的罪恶感，用“他”、“第三人
称”来面对自己。这是情感敏感的创作者的脆弱，也是他们赖以为生的坚强（没有这
宣泄出口，可怎么办？）
电影中，作家写：“白色是信任；是信仰；是谎言。”分别落在三段故事，也等于是
作家的三种心情，也或许正是导演内在的三种心情。
而同时，我也想像：这不仅是导演藉著众多角色来谈创作、来抒发自己内心难以面对
的情绪（若有，到底埋在哪一段？），同时他也献给电影院的所有第三人－观众。当
我们读著故事，同样参与创作，因为脑筋和情绪会跟着去猜想故事的发展、去结合自
己的生命经验，如李安导演说的：“（观众看电影）他是在看自己”。在这过程，我
们一样寻找救赎－或大或小，可能是如同故事中的丧子之痛，也可能就是救赎下班后
无聊的灵魂吧。
Rhyme