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作者: 张士达
来自缅甸的台湾导演赵德胤，继前两部令人惊喜的《归来的人》、《穷人。榴莲。麻药。
偷渡客》之后，再度以家乡缅甸为背景完成了《冰毒》。作为一个新导演的第三部剧情长
片，《冰毒》将赵德胤的创作风格与快速成长明确聚焦。从缅甸困顿环境到出外打拼的个
人生存竞争历程，以及在缅甸拍摄时因种种条件限制而发展出的游击队性格，在在反应在
赵德胤的电影创作中，形成一种质地粗糙原始且精准有力不说废话的独特质感。
从《归来的人》克难的三人团队到《冰毒》的八人剧组，赵德胤的制作班底虽然与一般电
影相较少得可怜，但至少已呈倍数增长，并且更能让导演在较佳的拍摄品质下追求自己的
语言。但幸好导演并没有因资源的相较增加而跟着野心倍增，依然务实地牢牢踏在最适合
自己故事的形式上。《冰毒》开场的前20分钟，王兴洪饰演的男子焚烧田地里干枯的作物
，然后与父亲在家谈论著家境困境，作物收成不好价钱又差，当地年轻人想赚钱不是去挖
玉石就是去贩毒，但不管种田、挖矿或贩毒，同样都是全球化大环境下边陲的边陲的边陲
，作了工能否拿得到钱，被决定在没有比他们有钱到哪里去的人手中，他们是层层剥削的
最底层。
兴洪想去车站骑摩托车载客赚钱，于是爸爸带着他离家走路下山，一路向亲友投奔借钱。
没想到亲友个个自身难保，有人的儿子去马来西亚打工没拿到钱，有人的儿子被毒品搞到
头脑坏掉。这一段段的对话有如民族志纪录片，镜头就老老实实地放在旁边记录著一段段
的口述历史，仿佛《十日谈》或《坎特柏雷故事集》一样，娓娓道来一段段看似乡野传奇
但其实又真实无比的社会小人物切片。
兴洪的爸爸替他向表亲借一台旧摩托车，拿家里的黄牛作抵押，时候到了若还不了，对方
只好把牛杀了卖钱。兴洪于是开始了在车站揽客的生涯，并因此认识了吴可熙饰演的三妹
。三妹被骗到四川去嫁给大陆人生了小孩，但也过不了什么好日子，因为老公根本也是乡
下的穷人。她回乡为爷爷奔丧，趁机想要留在缅甸工作不再回去大陆。在人类发展过程中
，口耳相传的下一个阶段，就是以各种通讯工具沟通讯息。她到店家请人帮忙打电话给在
台湾打工的哥哥，在大陆的婆婆则打电话来想把她叫回去。要讲这通电话相当麻烦，婆婆
得拨打店家老板的手机，老板请她半小时后再打，然后叫兴洪骑半小时的车把手机拿去给
三妹，让她等著接，这趟送手机服务当然又要另外付钱。
从兴洪下山的漫漫长路到摩托车载客，人的移动促成了对于脱离原有生活空间的想像寄望
。从邻里间的口述历史到家用电话，再到骑半小时车才能接得到的手机，资讯传播的管道
则让阶级流动看似不那么遥不可及。一无所有的三妹决定铤而走险，邀兴洪一同骑车运送
冰毒。在灰暗的斗室里，她在床上吸著冰毒，叫兴洪也一同尝尝，工作可以更有精神。打
火机的小小光圈包覆了两人的小小世界，他们的距离因一同吸食一片铝箔上的冰毒而首度
拉近。那不是逃避现实，那是当下最真切的现实。
王兴洪从导演的好友与执行制片到亲自下海身兼男主角，演技从自然质朴渐渐转为沉稳自
信，却还不至浮现太过老练的痕迹。吴可熙则一点一点地蜕去过去舞台剧的背景，由里到
外地转化成缅甸当地土生土长的华人女子。两人演技的摸索方向恰好相反，却在《冰毒》
中刚好得到平衡。三妹已是出外闯荡过生过小孩又毅然决定回乡的女人，在两人关系间处
处展现著主导的霸气，兴洪则唯唯诺诺不敢多言，见识有限的他轻易地被眼前主动挑逗他
的女子所迷乱，一同掉入冰毒的短暂快感中。直到突如其来的事件打碎了一切幻觉，他回
到家乡那片田地开始狂乱地烧地，浑然不觉的他，其实早已踏上全片开始时那一段段口述
历史中每一个个案走过的路，大环境的结构宿命早已让每一个命运殊途同归，兴洪的命其
实自始至终正如家里那片被榨干的地。
全片最后一颗镜头，或许将是《冰毒》对观众冲击力最大也最具争议性的画面。以此作为
大环境下小人物无处脱身的待宰宿命的象征，虽然是个难度并不算高的设计，却也昭告了
赵德胤创作至此一阶段的胆识与自信。观众或许将在步出戏院时讨论“真的有必要拍出来
吗？”但不可否认的是，若不是如此直接完整地呈现在观众眼前，这个结尾就不会有如此
令人毛骨悚然的精准力道。就生涯阶段发展来看，赵德胤很清楚这是他在迈入个人第三部
长片之际必须展现出的自信姿态。而人在何时会发现自己置身于全球社会食物炼任人宰杀
的最底层呢？当你发现在这食物炼里，唯一比你更加底层的是一头牛。
【冰毒】Ice Poison 中文正式预告 https://www.youtube.com/watch?v=hUqjX8rQ_ro