先说我挺喜欢这部电影的，虽然还远不到喜欢当年“九降风”的程度，
但我觉得电影在于技术面的执行很到位。
既然你也能理解导演铁了心要营造这种"荒谬感"，在这种前提下，
那些"不写实"、"素人口条差"的负评要以缺点归之也有欠公允；
只是这种刻意展现的反差，观众买不买单就看缘分吧。
我之前在上海看“一代宗师”，散场时听到一堆观众骂声，
我猜想这些观众可能冲著叶问来的吧!
如果是冲著王家卫而来的观众，一代宗师纵然有很多力有未逮的部分，
但我想不至于满腹愤恨地走出戏院才是。
所以我说这部有点电波系，频率要对，但确是易导的诚意之作。
台湾影坛需要多元化的尝试，才不会一直往死胡同里面走。
总之我那晚在美丽华确实听到满场爆笑声就是。
(我觉得最不写实的点反而是为什么没有半句台语跟脏话)
以下转自杨雅诘导演的脸书，不啻是另一种欣赏这部电影的切入点。
https://www.facebook.com/gilles.young
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Oh Directors just want to have FUN
终于找到一个写 [行动代号：孙中山] 的角度。
“笨拙”是易导和我谈这部片时脑袋留下的关键字。
他讲话向来很飘渺，比如说“自在”啦，“笨拙”啦。
一个导演怎么可能说自己生下的孩子“笨”，那当然是另外一种意思。
你不会看到什么精雕细琢的眼泪和光线，你也不会看到惊心动魄的剧情。
里头的男孩女孩甚至有点“笨拙”。
当你还年轻的时候，你看到了桂纶镁心底的徬徨和陈柏霖的令人融化的笑容，
夏日树下的绿荫和泳池。
隔了十二年后，这些都不再是易导诠释青春的必要元素。
必要元素是笨拙到纯真不行的少年风一样的悲哀。
这是一部悲哀的电影，看来好似什么都笨拙，可是你会大笑，
然后回想电影内容的时候感到悲哀。
这当然是导演魔法，如果使用的还是以前的招数，那导演工作还有什么乐趣呢？
表演灯光摄影都有导演故意放进的“拙”，让你想到默片，让你想到卡通。
然后三八的放进张孝全和李千娜在夜晚校园偷情的岔题，
无一不刻意回到拍戏时最初的笨拙与纯真。
笨拙是需要花钱看的吗？是的。
因为在笨拙里，你才看得到真情。
对一群第一次演戏的小孩来说，
你期待看到的是日本电影“告白”式那种精准到不像中学生的（做作）演技，
或者是让你喷饭却又同情的颤抖呢？
我选择的是后者，资深影迷可以特别注意一下，
一场父亲（洪都拉斯）打小天（魏汉鼎）的戏，
你会看到第一次演戏的小朋友演出什么叫做真正的“恐惧”和“愤怒”。
也就是那样纯真的眼神，那你在片尾的时候感到悲哀。
已经看过“蓝色大门”而变成中年人的你，总不会想要自己的观影经验停在十二年前吧？
片子里面说，“我们这代穷毙了，不能让我们的下一代比我们更穷！”
人客啊！这可不是指钞票而已，请看看被那个人玩残的民主变成什么样子，
薪资倒退二十年？还好。玩残的民主，滥用的监控，自由倒退四十年！
台湾还不穷吗？
最后点播 girls just want to have fun，看看80年代的故做笨拙吧。
噢！导演们都想玩！玩出不同十二年前的自己！
https://www.youtube.com/watch?v=PIb6AZdTr-A#t=225
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※ 引述《newandme (不可说)》之铭言：
: 自己回自己的文章
: 似乎很奇怪
: 但是我想说的
: 实在太多了
: 以下有雷慎入
: 没有给负雷是因为心疼。
: 如果今天这是外国片的话,
: 标题可不会这么客气。
: 很赞同原文推文中有人提到，
: “本末倒置”。
: 其实近年来的国片,
: 大概是为求卖座吧?
: 或为了摆脱，“国片=难看”的恶名,
: 贺岁片或饶富话题的大片,
: 都是走俚俗芭乐的路线,
: 结果票房有了,
: 深度却不够。
: <行动>一片,导演的行销包装手法很商业,
: 内容放进了符码啦、艺术的元素,
: 如果可以在技术和故事架构上取得平衡,
: 或许也有叫好叫座的可能。
: 但是侧面从业界了解,
: 导演就是铁了心要呈现“荒谬”感,
: 所以演员面对镜头害羞的荒谬、
: 台词往复循环抵触的荒谬、
: 还有故事细节的荒谬,
: 通通留下来了。
: 但观众感受到的荒谬,
: 却也无法转化成帮电影加分的感受。