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http://littleursaminors.blogspot.tw/2014/07/blog-post_9968.html
（部落格有图无音乐版）
看了台北电影节首映，我想这会是一部评价两极的电影，导演用轻松的态度处理严肃的问
题：贫富差距。我想导演是刻意不选择写实，毕竟故事内容就是两方人马为了缴班费跟毕
业旅行费而突发奇想去偷孙中山铜像，这样的内容注定要夸张且风格化的剧情与画面，要
让观众笑，却在笑完后发现内心空了个洞。
在谈电影前想说说这十几年来台湾的高中校园电影，我想这是观众们一道又一道印在青春
里的记忆，《蓝色大门》上映时那个年纪的青春少年们如今都三十岁；五六年后则是《不
能说的祕密》还有《九降风》，再一个三年则是《那些年我们一起追的女孩》；想说的是
人的一辈子也就那一次高中三年，错过孟克柔与张士豪的观众等到叶湘沦和路小雨，下一
个三年的青春男女则是看见柯腾和沈佳宜。青春火炬这样一次次的传了下来，成为一份集
体记忆。
回到这部电影，观影的过程中我一直想两位主角小天和阿左实在是看起来不太穷，要如何
说服观众他们自述的背景呢？他们的制服笔直白亮、他们的发型干净清爽、他们穿的是有
牌的运动鞋、他们的个性浪漫地不像穷人家的孩子；转念一想，究竟在电影里我所期待看
到的究竟是怎样的模样，而那种样子才能叫做穷。对于“穷”有一个先入为主的想像，竟
然会因为电影里的人物不符合那样的形象而不适应，在中山堂的座位上我突然感到一丝羞
愧。教室里跟大家穿一样的制服，看一样的偶像剧，追一样的明星，但有些人可以寒暑假
出国玩，有些人要自己赚毕业旅行费，我想，那的确也是种贫富差距，而那些人可能散落
在我们四周。
虽然导演用卡通化的效果呈现这个故事，不过电影里的政治隐喻也就摆在那教你不去思考
也难，观众当然可以单纯地看一部喜剧片，看小天与阿左两位可爱小男生如何不打不相识
，不过毕竟他们要偷的东西本身就是个政治符码，端看各人解读罢了。（就像玩具总动员
如何颂扬美国白人中产家庭的价值，当中潜藏的意识形态可多著）当众位小男生戴上美少
女面具，合力搬起孙中山铜像，这幅超现实的光景像寓言；铜像搬不动落在马路上、体育
馆里那一次次当的一地回音，要提醒什么；“我叫阿左，左边的左”，导演要传达什么；
看张书豪从危险心灵中的沈韦变成电影里的身教组长，难道不会唏嘘？
导演想说的东西不少，有赖观众去解读，当笑完后开始思考，才会觉得这不只是一部青春
电影。电影的节奏我认为拖累了这个故事，同样的情境重复到了第四次让人笑不出来；不
过演员是最大的亮点，阿左软烂的说话方式配上那个眼睛都瞇起的笑容，小天倔强的神情
与最后的男儿泪，完完全全地闪耀，未来可以期待他们吗？配角的小男生们也各有各的灵
气，导演真的很会挑啊。
电影中经过了街头的打斗，小天与阿左化敌为友，他们要共同作大事，而那辆载着铜像的
卡车在夜晚的台北街头穿梭，看着这个城市的改变；最后一颗镜头里台北一零一高耸入云
，天桥上小天阿左众人们举起了手，他们结盟，孙中山仍然看着，微笑不语。
要让梦想永远保鲜，唯一的方法就是不要长大。多少梦想因为成长幻灭，被现实收编。电
影中，人生里我们已经看了太多。
让沸腾的热血与伟大的理想不变质，我想那就是永远的革命前夕。