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身为台湾最喜欢比较的韩国，由于政府重点产业发展相似，加上过去韩国曾经在亚洲四小
龙的群组封号之中，使得台湾经常三不五时就想回过头来看看昔日这个小老弟为什么今天
已经变成亚洲领头羊角色。什么亚洲四小龙这种封号，如今若还有政治人物再提一次，那
还真是活在过去自我感觉良好的世界里，现在谁还跟你称四小龙，这几条龙早就都成了大
龙，只有台湾还在以为自己是条龙，其实根本是条小蛇。
也因为昔日政治思维，导致现在看韩国的政经发展真是让我们感慨良多。我们感叹韩国政
府光花在文创软硬件上加4大文创基金的政府费用支出，一年就大概台币268亿，足足是我
国的8倍之多。台湾文化部预算虽然不少，但因为扣掉太多硬件建设费用与机关费用，使
得真正能落实运用的金额大概不足30亿。
如果以韩国人口5000万人口来看，人口比台湾多一倍，但文创产值的差距可是天差地远。
全心卯全劲拼文创的韩国，让他们的文创产业市占率达到全球第九。这其中最值得骄傲的
，大概就是韩国电影产业去年的戏院总收入以1.4亿美金，全球排名第6，台湾则排第17(
粗估为90亿台币)。至于韩国的电视产业影响力更是惊人，接连几出电视剧甚至主导了这
几年的亚洲焦点。《来自星星的你》或是《继承者们》甚至是早期的《冬季恋歌》，外加
韩国这些年在电视节目上的版全输出，让许多中国大陆节目竞相买版权制作，再再证明泡
菜民族呛辣带劲，称他们是亚洲的战斗民族了应该不为过。
大韩民族过去曾经是中国的势力范围，之后又被日本殖民，这些年来的民族意识爆发，使
得他们极力要赶过亚洲所有假想敌，特别是日本。卯足全力，不惜一切都要挑战日本。就
这个积极心态来说，韩国目前的战略都成功了，这一半要感谢他们政府大力扶植力挺，但
最重要的起点是民族性。
之前甚至日本试图想把东京影展推到世界四大影展等级，但其重要性硬生生就是被韩国这
些年来砸重金拼釜山影展使然，让釜山影展已经成为亚洲最重要的影展舞台。找投资找媒
合做交流拼竞赛，釜山影展的地位不言而喻。不故韩国立志当第一的旺盛野心，相对引发
部份民众觉得这影展乱花钱等说法，许多讨论影展或是政府集权的杂音，始终是这类国力
态度的反面角度。
台湾人看韩国电影真是百感交集，当然韩国电影在台湾映演的成绩并未太出色，这和宣传
发行规模与档期等有密切关系。以韩片在台湾发行最卖座数字为：北市《鬼魅》(1123万)
第2名为《我的野蛮女友》(1101万)，第3名为《有你真好》(1001万)，以上皆以台北市票
房为资料。
虽然韩片在台湾不怎吃香，但不可否认的，韩国片在各类型上发展皆有不俗表现。
近期上映的《恐怖攻击直播》，就是讨论当底层百姓生存尊严，被政府剥夺后所出现的反
抗，在学运之后看到这部作品更是让我激动万分。接下来要上映的《恶邻拼图》更是走社
会写实风格，带领大家看一起犯下连续杀人案件的凶嫌住入社区后，引发整个社区各个住
户的对应“问题”时的心态，有人觉得麻烦只要事不干己就行，有人就是觉得遇到状况要
努力解决。社会的冷漠才是造就更多犯案者的主因，从这片也一闚其二。
从韩国电影看韩国社会，就能看见他们的民族性。爱情片里该脱该洒狗血绝不手软，犯罪
电影里该有的起承转合更是言之有物。我们对韩国始终又爱又恨，某种程度上我们不齿他
们为求成功不惜手段的过程，却又钦佩他们执行许多策略时的决心，这些都跟电影一样。
大韩民族不太喜欢走迂回闪躲的暧昧风格(所以这方面是日本人的强项)，一切都要硬著来
。所以他们电影人才会在政府跟美国谈判电影开放时，拼死拼活都要把持住国族尊严与文
化财，跟我们一切通通送给山姆大叔的结论迥然不同呀。
这时还真希望都教授帮我们时光倒流，如果当年台湾政府对电影文化财能够守住底线，台
湾的电影复苏之路会不会提早启动？