看完这部电影以后我花了一些时间想:要不要作一个宽容的读者去赞扬它的优点?还是要用
严厉的高标准来挑剔它的缺点?
想了想我还是决定去多看它的优点。也许就因为导演够诚实。
(附带一提 我还没有去看原书)
== 以下有雷 ==
爆雷开始
导演是很贪心在一部电影里放了好多的主题
家人相处的疏离与和解、疾病 与死亡、大历史 (国共 日本与原住民)
家/回老家、主要角色的情感关系
旅行:追寻或逃避
以 "作菜" 这个片中重要的脉络来比喻，就像是放了过多性质强烈的材料，
所以在剪接上的确造成了许多段落转换时落差很大的影响。
可以想像许多观众不喜欢这样的剪接(板上也有人表达过了)
可是，如果不这样剪接，两个小时真得很难塞得完这些主题啊。
在取舍的时候 如果我是导演 我会愿意放弃主题
还是放弃一些不容易取悦的观众呢? (期待看到传说中的三小时版XD)
跟其他公路电影比较，本片用了什么样的叙事节奏?
随着 “现在”时间的推进和地点的变化，来带出李铭(剧中导演)的回忆。因为回忆是跳
跃的，所以在电影里的叙事也会是跳跃的。你可以要求导演把说故事的技巧练好，但不能
要求导演 "你不要那么闷骚、内心纠结复杂爱到深处无怨尤"。
然后接下来我想很多读者都有同感是自己有类似经验或心中有伤口的人会特别有共鸣。
当然我很希望很多人都过著无忧无虑的童年少年然后跟父母家人相处起来都没有什么隔阂
误会未达成的期待或者无法跨越的伤口，但无奈的是并不是每个人都有那么快乐平顺的
人生。
所以这部电影对我来说是 以旅游和追寻为外表
去包装 "面对自己正视伤口 与家人和好 和自己和好" 的疗伤过程
把自己的故事搬上电影商业放映是需要勇气的。
觉得没交代完的地方: 谢呈全的爱情/婚姻关系
印象中谢在电影里最后的画面是在兰屿送机 好像没有解释到
谢最后选择了什么 内心有什么改变或决定
另外，我猜小太阳(林辰唏)的段落是被剪掉了，因此导演要骑机车去山洞找谢的时候，
小太阳说你们两个都是好人(一次发两张好人卡)就显得突兀。
(可以请导演下次如果要作三角恋的话就专心作好吗 阿糟糕我没有看爱的发声练习 还是
闭嘴好了)
然后…
小小孩拿着照片说 "中国的老家都是个到不了的地方" 这样的台词太文艺?
拿着苦瓜当飞船让它飞出去太超脱现实?
呃，如果你身边多认识几个够疯狂的文青朋友，可能会觉得这些都还可以接受啦。
Bug/疑问区
预告片剪得太像一场青春爱情电影 完全就掩盖了本片是闷骚资深文青"与自己和好"的纠
结心路历程
不懂为何飞官的军便服穿起了海军的颜色
剧中导演2005年就在用可以滑的手机，他必定是走在潮流的尖端。 军官的舞会中那支小
DC数位相机 板上有人提过了
张本瑜演妈妈真的太年轻了
真实世界中的李鼎花了半年去旅行，而电影中能呈现出来的时间轴相对短很多，可能是两
三周的事。因此电影中频频打上几月几日这种"经过了多少时间"的描述对我来说很打扰。
不能期待每个观众都是宽容而且内心纠结的闷骚货啊
导演对于目标观众群的设定与想像能不能去合理化说故事技巧和主题太多的困境......
嗯，就留给大家讨论吧。