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在承受折磨与迫害时，要带着尊严的死去，还是选择放下自尊苟活，往往是许多人
们需要面对的问题。不过当我们真正要做出这项重大抉择时，决定权却又往往不在我们手
中。就像电影主角Wladyslaw Szpilman一样，他在二战期间经历了各种不人道的迫害，却
在命运的安排下一次又一次的度过鬼门关存活了下来。
无时无刻地活在恐惧之中、永远不知道明天和死亡哪个会先找上自己，Szpilman的
痛苦经历是我们无法想像的。在当时种种的苦难折磨之下，一死百了对他绝对是种解脱，
但Szpilman却努力且艰辛的苟活了下来。这么做究竟值不值得呢？我想答案只有他本人知
道，不过我其实更倾向于他是没有选择权的。在如此极端的环境下，自己的生死存亡是我
们完全无法掌控的，讲笼统一点“一切都是命”。事实上本片导演Roman Polanski自己本
身就是纳粹种族迫害的幸存者，想到电影里路边堆满了尸体、同胞被无辜滥杀…等等，种
种骇人的画面与情节都是他的亲身经历，就不禁让人心酸。而事过境迁后，导演要再将这
段痛苦回忆透过影像呈现给世人，所需要的勇气又更让人敬佩。
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图:男主角 Adrien Brody 与导演 Roman Polanski
虽然拥有相似的题材，Roman Polanski的“战地琴人”与Steven Spielberg的“辛
德勒的名单”却有截然不同的风格。相比后者充满感情渲染力，极端的说，近乎狗血的风
格，“战地琴人”却用比较平淡，甚至趋于流水帐的手法来述说这同样悲惨的故事。比如
说，同样是与家人的身离死别，Steven Spielberg会将画面营造的感情澎湃，再配上巨匠
John Williams的配乐让我们哭的死去活来；反观“战地琴人”就只让男主角一个人游走
于空荡荡的大街上不停的啜泣。两部电影表现手法的不同，也代表了两位导演以不同的态
度来面对这段黑暗岁月。如果说Steven Spielberg在“辛德勒的名单”里是用一把剑狠狠
的刺进观众的身体，再给我们打一帖强力止痛针，那Roman Polanski的“战地琴人”则像
一把锋利的匕首，轻轻的在我们身上划出一道长长的伤口，然后再温柔的舔着它让我们慢
慢痊愈。两种手法各有千秋，两位导演各自运用的技巧也都炉火纯青，最后呈现的作品就
看观众能不能体会了。不过不得不说，男主角在逃难时对他妹妹淡淡的一句“真希望我能
了解妳多一点”，简单的一句台词却让我印象深刻，久久无法忘怀。
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图:Adrien Brody 出色的演出也让他成为影史最年轻的奥斯卡影帝
电影虽然一路都走平实缓慢的步调，但到了电影的尾声，还是安排了一段相当惊奇
，或许也是本片最让观众印象深刻的情节。男主角在逃难时意外的被一名德国军官Wilm
Hosenfeld撞见，没想到他在听了Szpilman的琴声后竟然深受感动而决定庇护Szpilman直
到战争结束。这段际遇虽然神奇，但其实是有些夸大的成分在里面的。根据史实，
Hosenfeld在战争期间就不断地帮助与庇护受纳粹迫害的波兰人们，并不全然如电影表现
般受到音乐“感化”而“良心发现”，而这么伟大的举动也让他在死后能够被“以色列犹
太大屠杀纪念馆”追封为“国际义人”。所以从某种角度来说，导演为了电影的戏剧性而
牺牲了Hosenfeld部分的伟大情操，也错失了一个让全球观众更能够认识这位伟人的机会
，相当可惜。
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图:演员与本尊对照
战争结束后，死里逃生的Szpilman恢复了享誉全国钢琴家的身份，他的救命恩人
Hosenfeld却在俄罗斯的战俘营中病死。真实世界里命运的安排就是如此残酷与难料。有
人说自己的命运掌控在自己手中，就像问答题一样，任由自己去发挥作答；但事实上，人
生更像一道又一道的选择题，我们或许可以决定自己的作答，但手中拥有的选项终究是有
限且无法掌控的。现实生活里，并不是每个人死前都能够拥有成就，也不是每个人都能有
机会带着尊严死去，人生如此无常，“努力的苟活”常常成为芸芸众生迫于无奈下的最佳
选择。就像电影尾声接管波兰的士兵怒斥Szpilman为什么要穿德国军服时，后者也只能虚
弱无奈的答道：“因为我冷。”
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图: Wladyslaw Szpilman: No. Please. I'm Polish. I'm not a German.
Polish Soldier: Then why the fucking coat?
Wladyslaw Szpilman: I'm cold.
现实生活中，我们会嫌流浪汉吃垃圾不卫生、嘲笑领22K的大学生没竞争力，但在
作出批评之前，我们是不是应该想一想这个社会是给了这些人哪些选择，才让他们做出这
样的决定呢？