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横跨60年的岁月，演出28部系列电影，就连007都瞠乎其后的怪兽之王，沉寂十年之后终
于在2014年再现大萤幕。
一只哥吉拉，各自表述。每一个人心中都有一只哥吉拉，但这只哥吉拉的形象、风格、定
义，就是因人而异，更重要的是因导演、因编剧、因制作团队、因片商等等而异，没有人
规定这只哥吉拉非得怎么样不可，即便他变成了【酷斯拉】。
其实1998年这部【酷斯拉】并不差，美式爆米花娱乐爽片要素达到满点，以当时最先进的
特效打造出巨兽在纽约散步的悠闲、满满的军武包括惊人的阿帕契追击战、各种破坏爆破
场面，而讽刺人类的愚蠢其实也没有少，虽然人类主角的故事线本身就带有一股愚蠢的气
息，但总之摆明了是要走欢乐喜剧的纯商业片取向。不过这部看在所谓的哥吉拉忠实影迷
眼中自然是完全不及格的，在后续日版作品中也扎实的被调侃了一番。
说到人类剧情幼稚、欢乐走向、甚至不太耐打被人类制造的武器打趴等等情节，98版【酷
斯拉】其实都未必是第一次出现，更不是最后一次出现。说穿了，那就只不过是当时美国
片商以及导演将这只怪兽取材来，转化为他们自己所认为的那只怪兽罢了，这就是他们选
择的诠释，一如过去和之后，这只怪兽王在日本人手上也是有着各种不同的面向。时而是
破坏王、时而是正义神兽、时而是个好“妈妈”、时而是小孩子的好朋友、时而是二次大
战的怨灵、时而只是个爱乱入打架的“黑白郎君”。所以，不管是现在还是未来，只要哥
吉拉的电影还会继续问世，不妨抛开成见、忘掉儿时那不全却美化了的回忆，专注看着崭
新的制作团队打算如何诠释，如何呈现出他们心中的“哥吉拉”，即便可能不是你心中的
哥吉拉。
导演Gareth Edwards以【异兽禁区】这部超低成本的怪兽电影起家，一下子就被邀请来担
任1.6亿美金预算的大片，但却依然展现出非常精致细腻、以镜头说故事带气氛的绝佳功
力。电影前半段，着重在解谜、悬疑、惊悚的沉重氛围，Bryan Cranston实在是将那股压
抑、疯狂、悲伤自责、愤怒等种种情绪演得极具渲染力，很可惜地影片进行不到中段，这
角色就领便当了，虽然他在剧情的功能性也的确已经结束。
导演将“怪兽”这个素材或主题定调成“天灾”，而且是人类几乎毫无对策、身处其中无
能为力的天灾，就连一向扮演拯救世界角色的美军也毫无用武之地，只剩成事不足败事有
余。所以他特地采用许多视角设计，例如第一人称(跳伞)、第三人称(故意让大面积的演
员背影占在镜头前)、从窗户往外看、从新闻画面换成现实画面(或反过来)等等，让观众
透过如临现场的拍摄方式，体验巨大怪兽肆虐的无情威力。平心而论，怪兽的戏份占全片
的确不多，但只要有怪兽出现，几乎都是经过精心规划设计的镜头编排，不只是哥吉拉，
也包括了竟然有两只的MUTO。
从MUTO首次现身，毁坏电网，缓缓从主角身后爬出、捷运灯光明灭之际，MUTO赫然现身在
旁、从机场大厅往外看出去，从MUTO开始一路取景，拍到一排飞机爆炸的火焰，然后是哥
吉拉的巨大脚掌轰然踩下(这个镜头在预告片当中被掐头去尾，在戏院看到该镜头全貌时
真的只有叹为观止)、哥吉拉每次嘶吼的取景、主角和士兵屏息躺在铁轨上，MUTO在铁桥
旁缓缓经过、赌城的电视播著新闻画面，紧接着就是MUTO的脚戳爆了天花板、哥吉拉和军
舰一起巡洋、先是看到飞行员的降落伞，接下来就是战斗机一架一架从天不断摔落、跳伞
空降以第一人称直接看到巨兽们的扭打，之前实在很难想像还有这种拍摄角度、大兵们在
毁坏的旧金山废墟中奔跑，由仰角带到一旁巨兽打的天摇地动、当然更别提那两次哥吉拉
的招牌“嘴砲”，在一片烟尘弥漫之中，从尾部开始如同圣诞树般闪起蓝色眩光，一路经
过背脊亮到头部，配上深吸一口气用力吐出的动作，加上最后解决雌MUTO竟然是扭着人家
脖子喷进嘴里的霸气，每一个怪兽出现的镜头都足以令人回味再三，留下极为深刻的印象
，导演制造临场感和善于设计精致运镜的功力实在不凡，更何况这还只不过是他第二部电
影而已。顺道一提，片头呈现神话传说文献、最高机密和工作人员名单互相交错的手法也
十分的有趣。
剧情自然是相对比较薄弱的一环。但其实也大致秉持着过去哥吉拉电影的基本编排，大约
在影片前四五十分钟左右就将人类和背景故事的部分交代完毕，接下来就开始跑怪兽破坏
灾难的流程。主角的功用只剩下“视角代入”，特地设定的“军方拆弹专家”使得他能够
“比较”合理的穿梭战场参与任务。当然，支撑他出生入死的关键就在于老爸的遗言，那
种对家人亲情的执著和保护，试图贯穿整部电影，以灾难为主的沉重氛围之余也有人性情
感的描写，但比较可惜的是，这股张力毕竟还是没能在最后发挥出来，虽然同时和哥吉拉
颓然倒下遥遥相望的安排饶富趣味，但也仅此而已。渡边谦所饰演的芹泽博士也只是个纯
属致敬的角色以及旁白解说，虽然这也不代表他的解说就一定是对的，最后的新闻标题也
仅止于记者(人类)的臆测，大自然是难以测度无法控制的，人类只能猜想、将自己的想法
套用上去，但要说那就是真理? 任何科学理论都有可能被推翻的一天，那又凭什么认为哥
吉拉一定就是什么城市的守护者? 尽管牠“疑似”“不小心”挡下了几枚可能波及到民众
的弹药，但是牠在檀香山上岸时造成的大海啸灾难还是千真万确的事实。比起过去某几部
日版哥吉拉往往会赋予牠非常明确的定位，其实这部2014版相对来说是更为开放式的。
而对于所谓核能的恐惧和警世，这角色倒是交给了MUTO来担纲。除了以严肃沉重氛围、怪
兽见首不见尾的手法致敬1954最原始版本之外，其实敌役怪兽的安排、甚至敌役怪兽的戏
份和描写比哥吉拉本身还要多的特点，却又有些类似那堆“哥吉拉VS各家怪兽”系列的感
觉(当然这个元素是否应该摆在重开机的首集或许值得商榷，但却肯定是个惊喜)，若有若
无的守护兽概念当然来自昭和时期；最后走回海中的画面也是必备款。这版本的哥吉拉的
确可说是忠于日版，但却也不是单纯只撷取其中一个时期或单一作品的元素，而是真正融
合了过去20多部作品，消化过后呈现出来，既拥有新时代的技术、导演个人的观点和手法
，也有许多来自日版的致敬和精神。Alexandre Desplat这位配乐大师罕见接下这种怪兽
灾难电影的案子，所使用的手法也听得出来这种精神。虽然没有大家耳熟能详，由伊福部
昭所写的经典进行曲旋律，但Alexandre Desplat还是将那股氛围精准掌握，用极高明的
创作手法，写出黑暗惊悚动作火爆震撼兼具的崭新哥吉拉乐章，但仔细聆听还是可以发现
日版配乐的经典氛围在里头，同时也故意用了太鼓、尺八等日式乐器侧写了一下哥吉拉的
“英雄”面。
除了日式元素，导演也致敬师法了自己的偶像: 史蒂芬史匹柏。很多镜头的编排、甚至整
体的节奏走向，刻意在中段的紧要关头卖关子，将精采高潮留至最后才一口气爆发等等，
都看得出【大白鲨】甚至【侏罗纪公园】的影子。至少，一开始芹泽博士跑去菲律宾的时
候，那直升机以及他的扮相，应该就能勾起一点点回忆了吧?
2014的新版哥吉拉绝对是一部货真价实童叟无欺的哥吉拉电影。它有着明显需要在续集改
善的缺点，但也有更多值得细细品味的杰出优点。不管牠是哥吉拉也好、是吃鱼的废物也
好、是神兽也好、是破坏王也罢，只要还能够看到这只怪兽之王在大萤幕上怒吼咆哮，有
机会和更多敌兽对战，或许也就足够欣慰了。

很棒的片~推!

推 只要哥吉拉有机会在大萤幕上怒吼摔角 就该满足了XD

XD

推!!每个人心中对哥吉拉的定义真的不一样。若能稍稍放下自己认为的哥吉拉应该要怎样,怎么没有那样等等...的观点重新欣赏导演想要呈现给大家的哥吉拉,真的是很过瘾和满足!也大推AD的配乐,看完电影后其实有没有伊服布昭的主题曲不是很在意了,AD的大魄力管弦手法跟画面结合真的过瘾

就某些方面来说很难想像AD曾配过色˙戒 风格差很多不过AD真的很爱钢琴 流水般的旋律在缓和气氛也很加分

看到背鳍发光到发嘴炮会有种莫名感动

推